Фильм Or Something 2024 года начинается с названия, которое звучит скорее как оправдание или недосказанная фраза, и Джефф Шредер, режиссёр, явно понимающий, что настоящая жизнь состоит именно из таких обрывков, берётся за историю про людей, застрявших в липкой паутине собственных неловких коммуникаций. С первых кадров становится ясно, что это не та голливудская драма, где все конфликты решаются красивым монологом под дождём, а та, где герои мнутся, переводят тему и годами не могут сказать друг другу то, что вертится на языке.
Мэри Нили и Карим Рахма играют людей, чьи попытки казаться нормальными и успешными разбиваются о бытовую реальность с каждым новым диалогом. Их химия на экране строится не на романтике, а на том самом узнаваемом напряжении, когда двое делают вид, что всё в порядке, хотя оба прекрасно понимают, что всё давно пошло не по плану. Дэвид Зайас, чьё лицо в американском кино давно стало знаком определённой породы уставших, но проницательных мужчин, появляется в роли, которая добавляет истории необходимую житейскую тяжесть. Брендон Уорделл, Тимоти Гриффин Аллан и Пити Дабру отвечают за окружение, чьи советы или вмешательства только подливают масла в огонь, и каждый их взгляд работает как немой укор.
Лорен Сервидео, Тойя Филлипс, Блейк Бенсман и Эганам Сегбефия завершают этот ансамбль, вписываясь в атмосферу, где каждый поворот сюжета оказывается не глобальным событием, а маленькой бытовой катастрофой, которую герои пытаются пережить с максимально каменным лицом.
Шредер снимает эти интерьеры так, будто камера сама стесняется находиться в комнате и старается не мешать. Работа с деталями здесь доведена до того уровня, когда становится важен не сюжет, а фон: остывший кофе в бумажном стаканчике, телефон, который вибрирует на столе в самый неподходящий момент, свет уличного фонаря, пробивающийся сквозь жалюзи и делающий лицо героя одновременно уставшим и смешным. Звук выполняет не меньшую работу, чем картинка: неловкая пауза в разговоре, которая тянется на секунду дольше, чем комфортно, далёкий шум города за окном, собственное дыхание персонажа в моменты, когда слова уже закончились, а смысл так и не был найден.
Интрига здесь строится не вокруг какого-то грандиозного поворота или криминальной тайны. Вопрос в другом: что именно каждый из этих героев должен перестать притворяться, чтобы наконец начать жить, а не просто существовать в ожидании подходящего момента. Хватит ли у них смелости признать, что это «или что-то в этом роде» давно перестало быть просто оговоркой и стало их главным способом прятаться от собственной жизни. Финал первых сорока минут оставляет странное, липкое ощущение, будто вы сами сидите на кухне с друзьями, разговор зашёл в тупик, и вы не уверены, пошутить, чтобы разрядить обстановку, или просто молча допить свой напиток и уйти, пока никто не заметил.
