Чешская картина Потерянные в Мюнхене 2015 года, снятая Петром Зеленкой, сразу заявляет о себе как о проекте, где грань между документальным кино и вымыслом стирается почти намеренно. Мартин Мышичка играет журналиста и оператора, который вместе с французским режиссёром отправляется в Германию с довольно странной задачей: найти попугая, который якобы стал немым свидетелем исторических событий тридцать восьмого года. Владимир Скултети и Станислас Пьер вписываются в эту затею как люди, чьи амбиции и профессиональная усталость постоянно сталкиваются с абсурдом происходящего. Зеленка не пытается выстроить гладкую историческую реконструкцию. Вместо этого камера то и дело срывается на импровизации, фиксируя неловкие паузы на съёмочной площадке, споры о том, как правильно подать чужое прошлое, и те самые моменты, когда герои вдруг понимают, что поиск истины давно превратился в самоцель. Сюжет держится не на внешних приключениях, а на постепенном накоплении комичных недоразумений и тихой рефлексии о том, как легко история обрастает мифами, стоит лишь включить камеру. Марсиаль Ди Фондзо Бо, Иржи Рейндл и остальные участники группы создают фон из местных жителей и случайных собеседников, чьи короткие реплики лишь подчёркивают степень общей растерянности перед лицом чужого наследия. Фильм честно показывает, что за серьёзными разговорами о памяти часто прячется обычное человеческое тщеславие. Режиссёр не раздаёт готовых оценок и не спешит подгонять развязку под удобную схему. Он просто наблюдает, как съёмочная группа пытается собрать пазл из обрывков фактов и собственных домыслов. После просмотра остаётся ощущение лёгкой иронии. Картина напоминает, что самые громкие исторические загадки редко требуют героических поисков. Чаще они живут в мелких бытовых деталях, в кривых интервью и в том самом чувстве, когда ты наконец отпускаешь контроль над материалом и позволяешь истории рассказывать себя саму.
