Французский триллер Охота 2025 года начинается с названия, которое звучит скорее как приговор, чем как жанровая подсказка. Traqués — это загнанные, те, кого выследили, и Седрик Анже с Гийомом Ренуссоном снимают именно таких людей. Мелани Лоран и Бенуа Мажимель играют пару, чьи отношения держатся на том, о чём они договорились никогда не говорить вслух. Лоран давно научилась играть женщин, которые улыбаются ровно в тот момент, когда внутри что-то ломается, и здесь она не изменяет себе. Мажимель создаёт ей партнёра, от которого не знаешь, чего ожидать — помощи или нового удара.
Анже, известный по работам на стыке документа и игрового кино, на этот раз работает в чистой драматургии, но документальное ощущение не покидает кадр ни на минуту. Дамиен Боннар появляется в роли, которая поначалу кажется второстепенной, а потом оказывается тем самым камнем, на котором всё держится. Мануэль Гийо, Вероник Фруми и Поль Борепер создают провинцию, где соседи знают друг про друга слишком много, чтобы можно было притворяться. Гратьян Лагозер и Сара Пашу отвечают за те эпизоды, где камера стоит так близко к лицу, что зрителю становится физически неудобно, и именно это неудобство работает сильнее любого скримера.
Режиссёры избегают музыки в ключевых сценах, позволяя звуку дыхания, шагов, далёкого собачьего лая строить напряжение. Седрик Аппиетто и Ян Говен добавляют мужские голоса в историю, где каждый мужчина либо охотник, либо жертва, а чаще всего — и то и другое одновременно. Интрига строится не вокруг того, кто кого выслеживает. Вопрос в другом — что герои сделали до начала фильма, чтобы оказаться в этой точке, и хватит ли у них смелости в этом признаться. Финал первых сорока минут оставляет ощущение, что вы сами только что переступили невидимую черту и теперь не знаете, с какой вы стороны.
