Сюжет начинается в обычном пригороде, где быт давно вытеснил романтику, а браки превратились в череду дежурств, списков покупок и взаимных упрёков. Два друга, Рик и Фред, в исполнении Оуэна Уилсона и Джейсона Судейкиса, привыкли жаловаться на рутину, пока их жены, роли которых исполняют Дженна Фишер и Кристина Эпплгейт, не решают дать им ровно неделю полной свободы. Никаких звонков, никаких отчётов, никаких обязательств. Просто разрешение пожить так, будто они снова двадцатилетние холостяки. Братья Фаррелли не снимают сентиментальную историю о вечной любви, а показывают, как взрослые мужчины пытаются вспомнить, каково это — быть свободными, и быстро понимают, что реальность редко совпадает с юношескими фантазиями. Камера задерживается на неловких попытках флирта, полупустых барах, смятых рубашках и тех самых паузах, когда энтузиазм резко сменяется осознанием, что старые привычки давно не работают. Повествование строится на контрасте между ожидаемым раем и бытовыми курьёзами. Каждый проваленный подкат, каждый неожиданный звонок от детей и взгляд на пустое кресло за завтраком проверяют, готовы ли герои действительно отпустить всё, к чему привыкли за годы совместной жизни. Темп лёгкий, местами отрывистый, он копирует ритм внезапно начавшегося отпуска, где планы рушатся быстрее, чем успевают появиться. Стивен Мерчант и Ричард Дженкинс добавляют в историю отголоски тех, кто давно прошёл этот путь и знает, что абсолютная свобода часто оборачивается тихим одиночеством. Зритель наблюдает, как бравада постепенно уступает место здравому смыслу, а попытка просто оторваться превращается в непростой разговор с самим собой. Картина замирает в моменте, когда вечеринка заканчивается, а утро приносит не похмелье, а странное, но честное осознание собственных границ. Здесь нет морализаторства о верности, есть лишь живое наблюдение за тем, как люди учатся ценить то, что имеют, когда им вдруг дают право это потерять.
