Фильм Любовь зла начинается с привычной картины поверхностного эгоизма, когда главный герой Хэл Ларсен оценивает женщин исключительно по внешним данным. Джек Блэк исполняет роль уверенного в себе ловеласа, чья жизнь превращена в бесконечную погоню за модельными стандартами и пустыми свиданиями. Его друг Маурисио, которого играет Джейсон Александер, лишь поддерживает эту игру, подтверждая негласные правила их круга. Всё резко меняется после короткого сеанса гипноза, на который Хэл попадает совершенно случайно. Установка срабатывает с неожиданной стороны, и мужчина вдруг начинает воспринимать окружающих через призму их внутреннего мира, полностью игнорируя физические недостатки. Так на его радаре появляется Роузмери в исполнении Гвинет Пэлтроу. Для зрителя она остаётся обычной девушкой, чья тёплая энергетика и самоирония сразу располагают к себе, но для героя она мгновенно превращается в недостижимый идеал. Джо Витерелли, Рене Кирби и Брюс Макгилл заполняют пространство образами коллег и старых знакомых. Их растерянность при виде внезапных перемен в поведении Хэла, неловкие молчания за столами в закусочных и попытки разгадать причину его новой привязанности создают комичную, но местами тревожную атмосферу. Режиссёры Бобби и Питер Фаррелли не прячат сатиру за слащавыми диалогами, показывая, как быстро общество навязывает свои ярлыки. Операторская работа намеренно лишена глянца. Камера спокойно фиксирует потёртые сиденья в лифтах, отражения в витринах, долгие взгляды через полупустые залы и те секунды, когда привычная бравада наконец даёт трещину. Сюжет не разжёвывает мотивы через долгие монологи. Напряжение копится в бытовых деталях. В попытках совместить новую реальность со старыми привычками. В решении, стоит ли продолжать притворяться или признаться себе в том, что действительно цепляет. Фаррелли выдерживают живой, местами намеренно сбивчивый ритм, позволяя звону посуды, обрывкам фраз и городскому гулу задавать темп движения. Зритель постепенно замечает, как меняется дистанция между персонажами, и понимает, что настоящие чувства редко укладываются в чужие шаблоны. Чаще они проявляются в мелочах, когда страх показаться смешным уступает место простому желанию быть рядом.
