Сиквел Пипец, вышедший в 2013 году под руководством Джеффа Уодлоу, сразу даёт понять, что подростковые мечты о супергероике будут разбиваться о суровую реальность. Дейв Лизевски, которого вновь играет Аарон Тейлор-Джонсон, пытается собрать команду единомышленников, но его энтузиазм постоянно спотыкается о бытовые проблемы, школьные разборки и чужой скепсис. Минди Макриди в исполнении Хлои Грейс Морец вынуждена отказаться от привычного костюма и пытаться жить как обычная старшеклассница. Её попытки вписаться в коллектив выглядят неуклюже, а сдержанная агрессия просачивается в самые обычные разговоры. Кристофер Минц-Плассе возвращается в образе Криса д'Амико, чьё детское тщеславие перерастает в холодную жажду мести. Он собирает собственных сторонников, превращая комиксную вражду в уличную войну. Уодлоу намеренно сбивает глянцевый лоск первой части. Камера чаще останавливается на потёртых элементах костюмов, бликах неоновых вывесок на пустых складах, долгих паузах за школьными партами и тех секундах, когда привычная бравада уступает место обычной растерянности. Диалоги звучат живо, часто перебиваются или резко меняют тон, стоит речь зайти о последствиях. В мире, где каждый прыжок с крыши может закончиться травмой, а не подвигом, красивые лозунги о справедливости быстро теряют вес. Сюжет не пытается сгладить углы. Он спокойно фиксирует, как попытка сохранить верность детским фантазиям сталкивается с необходимостью принимать взрослые решения, а дружеские связи проверяются на прочность внезапными предательствами. Джим Керри в роли полковника Звёзды добавляет картине земной тяжести, напоминая, что насилие редко остаётся без эха. Звуковое оформление работает без лишнего пафоса. Слышен лишь стук бит по металлу, отдалённый гул города и резкая тишина перед тем, как кто-то решит надеть маску в последний раз. Фильм не учит, как быть героем. Он просто показывает людей, вынужденных выбирать между удобным забвением и рискованной ответственностью. История держится на деталях подросткового быта и нервном ритме коротких стычек. Режиссёр даёт понять, что самые заметные перемены редко происходят под аплодисменты. Они зреют в тёмных переулках и на крышах домов, пока зритель не поймёт, что за ярким спандексом иногда скрывается простое желание быть услышанным.
