Лондон викторианской эпохи встречает зрителя не парадными балами, а гулом городских улиц и строгими правилами, где даже упоминание о женском теле считается дурным тоном. Режиссёр Таня Уэкслер сразу отодвигает чопорность на второй план, показывая медицину того времени через призму бытовых проблем и тихого бунта. Хью Дэнси исполняет роль молодого доктора Мортимера Гренвилла, чьи передовые взгляды не находят поддержки в консервативных клиниках. Оставшись без работы, он устраивается помощником к уважаемому специалисту, который ежедневно лечит женскую истерию ручным массажем. Мэгги Джилленхол и Фелисити Джонс играют его дочерей. Шарлотта увлекается социальными реформами и открыто спорит с отцом, пока Эмили старательно подстраивается под ожидания общества. Руперт Эверетт, Эшли Дженсен и Шеридан Смит дополняют картину портретами коллег, служанок и соседок, чьи короткие реплики за чайными столами и внезапные визиты рисуют город, где за закрытыми дверями кабинетов кипит совсем другая жизнь. Сюжет не гонится за скандальными откровениями. Напряжение растёт из рабочих деталей. В попытках найти способ облегчить физический труд врача, когда расписание приёма растягивается на весь день. В решении, стоит ли доверять новым механизмам или придерживаться проверенных методов. Уэкслер держит ритм лёгким, местами намеренно ироничным, позволяя тиканью настенных часов, шёпоту пациентов и отдалённому стуку экипажей задавать темп движения. Зритель видит чертежи на столе, слышит шаги по деревянным лестницам и постепенно замечает, как меняется взгляд героя. Настоящие открытия редко происходят по учебнику. Чаще они зреют в мастерских и кабинетах, когда усталость от рутины уступает место простой инженерной мысли, а привычные границы понятий начинают медленно размываться.