Сериал Детектив Тан Лан 2010 года под режиссурой Сэма Хо врывается в жанр детективной комедии не с пафосных речей о справедливости, а с абсолютного, звенящего хаоса, который творится в голове у главного героя. Уоллес Хо играет Тан Лана, сыщика, чья гениальность удивительным образом уживается с полной бытовой неуклюжестью. Он не тот идеальный герой с плаката, который всегда знает, куда направить пистолет. Скорее, это человек, который постоянно спотыкается о собственные ноги, но при этом умудряется распутать узел, над которым бьются лучшие умы города. Алина Чжан создает ему отличный, заземляющий контраст. Ее героиня смотрит на его выходки с той самой смесью раздражения и скрытого восхищения, которая заставляет зрителя невольно улыбаться.
Хуан Цзюэ и Цзинь Ша добавляют в этот замес необходимую долю скепсиса. Их персонажи не просто молча кивают в угоду сюжету. Они активно комментируют происходящий цирк, то и дело закатывая глаза на очередную гениальную, но заведомо провальную идею Тан Лана, превращая решение одной маленькой проблемы в каскад новых, еще более нелепых катастроф. Шон Вэй, Эдди Ко, Цзэн Ли, Хо Сыянь, Фан Чжоу Бо и Чэнь Куаньтай формируют плотное, шумное окружение. Это не просто массовка для заполнения кадра. У каждого из них есть свои странные причуды, мелкие эгоизмы и веские причины избегать прямых ответов на неудобные вопросы во время утренних разборок в полицейском участке.
Съемочная группа работает с пространством так, будто камера случайно забрела в тесную, пропахшую табаком комнату для допросов и теперь старается не привлекать к себе лишнего внимания. Здесь важнее не идеально выверенные компьютерные эффекты, а живые, цепляющие глаз детали. Зритель замечает, как комично застывают в воздухе капли пота на лбу подозреваемого перед решающим вопросом, как тусклый свет керосиновой лампы выхватывает из полумрака только усталые, но упрямые лица, и как резко меняется атмосфера, когда безобидная шутка внезапно превращается в проверку на прочность их и так шаткого союза. Звуковое сопровождение делает свою работу без лишнего пафоса. Резкий скрип двери, внезапная, давящая пауза, когда герой понимает, что его гениальный план только что развалился на куски, заставляют невольно напрячься.
Главная интрига картины строится не вокруг того, удастся ли героям наконец поймать главного злодея. Это здесь вторично. Гораздо интереснее наблюдать за тем, сколько частей своего эго готовы отсечь эти персонажи, чтобы просто вписаться в этот безумный мир, и поймут ли они когда-нибудь, что настоящая победа часто выглядит совсем не так, как показывают в кино. Просмотр первых эпизодов оставляет легкое, ностальгическое чувство, похожее на возвращение в старый, немного скрипучий, но такой родной дом. Зритель точно знает, что его ждут новые нелепые неприятности и громкие разборки, но оторваться от этого визуального шторма все равно не сможет, потому что за комедийным фасадом скрывается очень живая история о том, как трудно найти свое место в мире, который постоянно требует от тебя быть идеальным.
