Действие начинается в обычном пригороде, где двенадцатилетняя Беа переезжает в дом к бабушке после сложного развода родителей. Вместо того чтобы замыкаться в себе, девочка внезапно обнаруживает странную способность: она видит воображаемых друзей, которых их создатели давно оставили в прошлом. Эти существа самых нелепых форм и размеров бродят по улицам, прячутся в парковых аллеях и ждут, пока кто-то снова обратит на них внимание. Джон Красински ставит картину не как развлекательный аттракцион, а как тихое размышление о том, как быстро мы забываем детские привычки, вырастая. Райан Рейнольдс исполняет роль соседа, который поначалу скептически смотрит на происходящее, но быстро понимает, что без участия здесь не обойтись. Вместе они пускаются в непростое дело: пытаются подыскать новых хозяев для одиноких существ, застрявших между реальностью и вымыслом. Камера задерживается на пыльных чердаках, мерцающих фонарях, старых игрушках и тех самых секундах молчания, когда герои понимают, что воображение — это не просто бегство от проблем, а способ их пережить. Сюжет строится на цепочке случайных встреч и неловких, но искренних диалогов. Каждый разговор с Фиби Уоллер-Бридж и Стивом Кареллом, каждая попытка наладить контакт и взгляд на пустые комнаты проверяют, готова ли героиня отпустить прошлое и разрешить себе снова доверять миру. Ритм повествования то замедляется в сценах повседневной рутины, то ускоряется, когда приходится принимать решения на ходу. Зритель наблюдает, как подростковая неуверенность постепенно растворяется в тихой решимости, а страх перед переменами уступает место простой человеческой радости. История замирает накануне важного шага, сохраняя состояние светлой, чуть грустной неопределённости. Здесь нет готовых моралей, только внимательный взгляд на то, как люди учатся ценить воспоминания, пока летний ветер над крышами продолжает разносить обрывки забытых игр.