Фильм ужасов Al progredire della notte, снятый режиссером Давиде Монтекки в 2025 году, работает на износ нервной системы, сознательно игнорируя голливудские клише о прыгающих из темноты монстрах. Здесь страх нарастает медленно, как сама ночь, о которой говорит название. В центре сюжета оказывается героиня Лилли Энглерт. Это не типичная бесстрашная спасительница с железной волей. Скорее, это обычная, измотанная женщина, чья попытка сохранить хрупкое равновесие в доме разбивается о череду странных, на первый взгляд незначительных совпадений. Она начинает замечать детали, которые не складываются в общую картину, и эта мысль медленно выедает ее изнутри, заставляя сомневаться даже в самых близких людях. Рядом с ней появляются персонажи в исполнении Пьера Сандро Фрельо и Иоаны Лауры Джитарюк. Их взаимодействие строится не на длинных эмоциональных монологах, а на тяжелом, давящем молчании и редких фразах, брошенных сквозь зубы. Они оба пытаются нащупать общую почву, но старые, так и не залеченные обиды постоянно встают у них на пути. Лучия Вазини добавляет в эту историю необходимую бытовую шероховатость. Ее героиня не делится на картонных злодеев и святых мучениц. Это запутавшийся человек, готовый пойти на мелкие, но грязные компромиссы, лишь бы сохранить видимость нормальной жизни. Монтекки как режиссер делает ставку на неудобную, почти документальную близость. Камера здесь работает как незваный, но внимательный наблюдатель. Она задерживается на дрожащих пальцах, бегающих взглядах и тех самых неловких паузах, когда все вдруг понимают, что сказанное уже нельзя взять назад, а предатель может оказаться ближе, чем кажется. Картина не спешит раздавать зрителю готовые ответы или подводить к искусственному, облегчающему душу катарсису. Здесь не будет внезапного прозрения под красивую музыку. Есть лишь медленный, местами изматывающий процесс осознания того, что цена доверия иногда оказывается непомерно высокой. После просмотра остается странное, немного горьковатое послевкусие, заставляющее задуматься о том, сколько слоев самообмана мы носим, чтобы выжить, и как быстро рушится фасад благополучия, когда правда наконец настигает тебя в самой темной комнате.
