Четвёртая часть серии Омен вышла в 1991 году как самостоятельная история, и режиссёры Хорхе Монтеси с Домиником Отенен-Жираром сразу отказались от пафосных глобальных конспирологий. Действие переносится в спокойный американский пригород, где тишина и аккуратные лужайки медленно превращаются в ловушку. Фэй Грант и Майкл Вудс исполняют роли супругов, переживших тяжёлую утрату и решивших усыновить девочку. Деллия в исполнении юной Азии Виейра поначалу кажется обычным ребёнком, но быт семьи постепенно наполняется странными совпадениями. Камера редко отдаляется, предпочитая фиксировать потускневшие детали интерьера, тяжёлые шаги по ковру, те долгие минуты на кухне, когда взрослые просто замирают, прислушиваясь к шороху в соседней комнате. Сюжет не опирается на открытые сцены насилия. Напряжение накапливается через внезапно оборванный телефонный звонок, странно поставленные игрушки, каждый настороженный взгляд Майкла Лернера и Энн Хирн, играющих врачей и соседей. Постановщики делают ставку на дневной свет и привычные предметы, которые вдруг начинают выглядеть чужими: обычные детские вещи постепенно обрастают тревожным смыслом. За фасадом семейной идиллии угадывается обычная растерянность перед тем, что не подчиняется логике. Фильм не спешит раздавать объяснения и не пугает резкими звуками. Он просто оставляет зрителя с ощущением липкого дискомфорта после титров, напоминая, что самые цепкие хорроры рождаются не в темноте подвала, а в повседневности, где детская улыбка иногда вызывает вопросы, на которые никто не хочет отвечать.