Кристи Пую в своей картине Сьераневада 2016 года не гонится за сюжетными поворотами. Он просто открывает дверь тесной бухарестской квартиры и оставляет её приоткрытой на часы поминального обеда. Лари, которого играет Мими Брэнеску, приезжает на сороковой день после смерти отца и довольно быстро понимает, что семейная скорбь здесь уступает место старым привычкам спорить из-за мелочей. Мара Елена Андрей, Мирела Апостолу, Эугения Босынчяну, Ана Брэнеску, Илона Бресоаяну, Ана Чонтя, Иоана Крэчунеску, Валер Деллакеза и Аристита Диаманди появляются в кадре не как персонажи с чёткими амплуа, а как живые родственники. Их реплики постоянно накладываются друг на друга, прерываются звонком домофона, сменой тарелок или внезапным молчанием, когда кто-то вспоминает несправедливое распределение наследства двадцатилетней давности. Камера не выстраивает идеальных планов. Она бродит среди заставленных книгами полок, замечает потёртые кресла, недопитые стаканы с водой и лица, где показная благопристойность трещит по швам от усталости и взаимных претензий. Звук работает без прикрас: слышен скрип стульев, шуршание пакетов с продуктами, кашель за стеной и тяжёлые вздохи, когда разговор снова заходит о деньгах. Фильм вышел в 2016 году и цепляет именно своей неумолимой бытовой честностью. Сценарий не делит участников на правых и виноватых, а просто показывает, как традиции поминовения превращаются в поле битвы за моральное право быть главным в семье. Каждая новая гостья на пороге или короткий спор о том, где поставить лишнее блюдо, напоминает, что под маской общего горя каждый всё равно тянет одеяло на себя. Остаётся лишь поправить воротник, отступить к окну и ждать следующего тоста, зная, что к вечеру у всех разболится голова, а старые обиды никуда не денутся, пока за столом не закончится хлеб.
