Алан Уайт переносит камеру на залитые солнцем улицы Пуэрто-Рико, где за фасадом туристических проспектов скрывается совсем другой мир. Молодая американская пара в исполнении Райана Филиппа и Рашель Лефевр приезжает на остров с одной простой целью: забрать домой девочку, чьё имя уже давно стало для них родным. Всё кажется отлаженным до мелочей, пока встреча с местным посредником в лице Джона Кьюсака не превращает рутинные формальности в вязкий кошмар. После передачи крупной суммы денег и короткого прощания ребёнок исчезает вместе с посредником, оставляя супругов в незнакомом городе без документов, без связей и без единого чёткого плана. Джеки Уивер и Луис Гусман появляются в кадре как фигуры из местного андеграунда, чьи полушёпотом произнесённые предупреждения то обнажают жестокую правду, то оставляют героев без единой зацепки. Режиссёр отказывается от глянцевой экшн-картинки, позволяя объективу задерживаться на потёртых картах, мерцании уличных фонарей над закрытыми складами, дрожащих пальцах при попытке завести старый мотор и тех долгих минутах молчания в пыльном автомобиле, когда любые разговоры кажутся бессмысленными. Звуковое оформление работает на контрасте: слышен лишь рёв далёкого трафика, тяжёлый стук дождя по жестяной крыше, обрывистые фразы по рации и прерывистое дыхание в моменты, когда привычная логика перестаёт работать. Сюжет не спешит раздавать готовые схемы спасения. Он просто наблюдает, как родительское отчаяние, страх перед неизвестностью и навязчивое желание вернуть утраченное постепенно меняют расстановку сил внутри группы. История остаётся в пространстве тесных переулков и ночных доков, постепенно напоминая, что в подобных ситуациях выживание редко зависит от количества патронов или заученных инструкций. Чаще всё упирается в один неосторожный шаг в темноту, когда старые правила перестают работать, а впереди остаётся только необходимость двигаться дальше, опираясь на инстинкты и готовность принять то, что остров хранит куда больше опасностей, чем значится в путеводителях.
