Комедия Везет как утопленнику режиссёра Жерара Жюньо начинается с простого, почти рефлекторного жеста. Благопристойный парижский книготорговец вытаскивает из Сены бродягу, который явно не собирался спасаться, но обстоятельства сложились иначе. Жерар Депардье исполняет роль человека, чьё появление в чистом, вылизанном доме мгновенно ломает заведённый порядок. Вместо благодарности и тихого восстановления сил квартира наполняется шумом, странными бытовыми привычками и полным игнорированием светских правил. Жюньо, который также сыграл хозяина жилища, строит сюжет не на скоростных гэгах, а на постепенном размывании границ между буржуазным комфортом и уличной вольницей. Камера спокойно наблюдает, как дорогие вещи становятся удобными подставками, как размеренный график уступает место хаотичным пробуждениям, а попытки воспитать нового жильца разбиваются о его природную непосредственность. Катрин Фро и Констанс Долле вписываются в эту картину ролями женщин, чьи попытки сохранить контроль над ситуацией выглядят всё более беспомощно. Режиссёр не пытается сгладить углы или превратить историю в морализаторскую притчу о доброте. Он просто позволяет столкнуться двум разным укладам жизни, где каждый жест Депардье работает как камертон, проверяющий окружающих на искренность. Диалоги звучат живо, иногда грубовато, что отлично работает в рамках жанра и не пытается казаться умнее, чем есть на самом деле. Фильм не спешит раздавать готовые выводы о добре и зле, а скорее фиксирует момент, когда привычная жизнь даёт трещину, и каждый вынужден решать, что для него важнее: удобная привычка или настоящая, пусть и неудобная свобода. История держится на актёрской химии и готовности играть на контрастах, оставляя зрителя в том состоянии, когда смех соседствует с тихим вопросом о том, кто на самом деле оказался спасён из воды.
