Комедийный боевик Гудзонский ястреб, снятый Майклом Леманном в 1991 году, стартует с момента, когда профессиональный вор Эдди Хоукинс в исполнении Брюса Уиллиса наконец выходит на свободу. Расслабляться долго не приходится. Его сразу же выслеживают эксцентричные меценаты, чьи требования звучат не как просьба, а как ультиматум. Вместо обычного отпуска герою предлагают отправиться в Рим и выкрасть три части странного механизма, чертежи которого принадлежат Леонардо да Винчи. Леманн не пытается сделать из картины серьёзную криминальную драму. Съёмка спокойно отмечает узкие итальянские улочки, пыльные библиотеки, тесные комнаты для переговоров и те неловкие секунды, когда попытка сохранить хладнокровие заканчивается внезапным музыкальным номером. Дэнни Айелло играет напарника Томи, чей скепсис и уличные методы постоянно сталкиваются с абсурдными требованиями заказчиков. Энди Макдауэлл появляется в роли художницы, чьи внезапные появления и странные вопросы лишь запутывают и без того шаткий план. Ричард Э. Грант, Сандра Бернхард, Джеймс Коберн и Дональд Бертон создают фон причудливого мира коллекционеров, где деньги решают не всё, а странные привычки важнее контрактов. Разговоры летят быстро, часто обрываются на обсуждении старинных карт или внезапно срываются в лёгкую комедию положений, пока герои пытаются понять, кто их ведёт, а кто просто играет свою партию. Звуковая дорожка работает без лишнего пафоса, оставляя место для скрипа старых замков, отдалённого шума площадей и ровного дыхания в моменты, когда привычная логика начинает давать трещину. Сюжет не пытается выдать инструкцию по идеальной краже или навесить готовые ярлыки на жадность. Он просто наблюдает за тем, как обычные жулики заново учатся доверять друг другу в городе, где каждый поворот улицы может привести в музей или в ловушку. После просмотра остаётся не чувство завершённого триумфа, а скорее знакомая усмешка над тем, как быстро серьёзные планы превращаются в импровизацию. Лента держится на живой энергии девяностых и полном пренебрежении к сухим кинематографическим правилам, напоминая, что иногда самый честный способ выйти сухим из воды — это просто перестать относиться к происходящему слишком серьёзно.
