Комедия Никки, дьявол младший, снятая Стивеном Бриллом в 2000 году, сразу показывает, что жанровые рамки здесь существуют только для того, чтобы их ломать. Адам Сэндлер играет младшего сына Сатаны, парня с мягким характером, который предпочитает слушать музыку на кассетах и ухаживать за больным отцом, а не развешивать котлы на гвоздях. Харви Кейтель появляется в образе уставшего правителя преисподней, чьё здоровье подводит после десятилетий курения. Когда старшие братья, которых играют Рис Иванс и Том Листер мл., устраивают переворот и сбегают на поверхность, привычный порядок рушится, а главному герою приходится паковать вещи и следовать за ними. Действие быстро перемещается в шумный Нью-Йорк, где встреча с Валери в исполнении Патриши Аркетт добавляет в сюжет ту самую неловкость, которая возникает, когда простой человек пытается разобраться в чужих правилах. Брилл не строит сложную мифологию. Камера спокойно скользит по подземным коридорам, ярким вывескам Манхэттена, длинным лестницам метро и тем самым паузам, когда герой вдруг понимает, что доброта требует куда больше смелости, чем привычная агрессия. Разговоры идут неровно, часто обрываются на бытовых мелочах или внезапных шутках, а поворотные моменты случаются не в разгар конфликтов, а за стойкой закусочной или на скамейке в парке. Родни Дейнджерфилд, Аллен Коверт и Питер Данте создают необходимое комедийное окружение, где каждый визит оборачивается цепью случайностей. Звук почти не использует тревожную музыку, оставляя слышать только лязг дверей, отдалённый гул машин и тяжёлое дыхание в секунды, когда абсурд ситуации достигает предела. Сценарий не пытается выдать историю за урок морали. Он просто наблюдает за тем, как молодой человек учится отстаивать своё место в мире, где привычные иерархии трещат по швам. Когда история подходит к концу, не возникает ощущения идеальной картинки. Скорее остаётся знакомое чувство, что самые странные задания решаются не силой, а простой готовностью не отступать, даже когда всё идёт не по плану. Фильм держится на внимании к деталям и полном отказе от пафоса, напоминая, что иногда достаточно просто быть собой, чтобы найти дорогу домой.
