Действие начинается с обычного свидания вслепую, которое должно было пройти по стандартному сценарию: кофе, неловкие вопросы и вежливое прощание. Стэнли, парень из тех, кто скорее заговорит с парковочным автоматом, чем с девушкой за соседним столиком, получает шанс наконец выйти из зоны комфорта. Но вместо того чтобы положиться на себя, он подбирает на улице странного попутчика, который сходу берёт на себя роль эксперта по отношениям и без спроса устраивается на заднем сиденье. Джордан Брэйди не пытается выстроить из этой завязки глянцевую историю о поиске идеальной половинки. Камера спокойно фиксирует бытовую нелепицу: непрошеные советы, попытки вести светскую беседу под бдительным оком незнакомца и те самые паузы, когда молчание звучит громче заученных фраз. Люк Уилсон играет человека, чья внутренняя растерянность уживается с упрямым желанием всё-таки произвести впечатление. Дениз Ричардс создаёт образ девушки, которая быстро считывает правила игры и решает не подстраиваться под чужие ожидания. Джей Лакопо добавляет в компанию голос случайного прохожего, чья показная уверенность лишь оттеняет общую неуверенность остальных. Сюжет не гонится за внезапными признаниями. Он складывается из череды мелких провалов, неловких разговоров в такси, попыток расшифровать намёки и редких минут, когда маски вдруг спадают сами собой. Темп живой, местами намеренно сбивчивый. За комедийной обёрткой просматривается вполне земной вопрос о том, как перестать следовать чужим инструкциям и наконец довериться собственным ощущениям. Картина не разбрасывается готовыми истинами. Она просто идёт рядом с героями, пока гул мотора, звон посуды и отдалённые голоса на улице продолжают задавать свой ритм. Финал не ставит жирных точек, оставляя зрителя с мыслью, что самые тёплые истории редко начинаются по расписанию и чаще всего рождаются именно в те секунды, когда разрешаешь себе просто быть собой.
