Японская комедия Аферисты по-японски: Принцесса, вышедшая в 2020 году под руководством режиссера Рё Танаки, работает по принципу аттракциона, где зрителя с первых минут предупреждают: логику и здравый смысл лучше оставить за дверью кинотеатра. Это совершенно не тот случай, где мошенники строят безупречные, выверенные до секунды планы в стиле голливудских блокбастеров. Здесь все держится на чистом безумии, гигантских париках и абсолютной, почти детской уверенности в том, что любую, даже самую абсурдную ложь, можно продать, если делать это с правильным выражением лица. В центре этого хаоса, как всегда, находится неразлучное трио: харизматичная и абсолютно непредсказуемая Дако в блестящем исполнении Масами Нагасавы, ее вечно нервный и легко возбудимый напарник Боку-тян (Масахиро Хигасидэ) и циничный интеллектуал Ричард (Фумиё Кохината). На этот раз их цель — колоссальное состояние, спрятанное на роскошном курорте в Сингапуре, что автоматически переводит ставки из разряда простых уличных афер в категорию международного масштаба.
Масштаб декораций при этом не мешает фильму оставаться по-настоящему смешным в своих лучших проявлениях. Химия между главными героями работает безупречно именно потому, что они постоянно срывают друг друга. Дако может сменить три личности за пять минут, Боку-тян паникует от каждого шороха, а Ричард невозмутимо поправляет галстук, объясняя, почему их план обречен на провал, но они все равно его выполняют. К этому коктейлю добавляется впечатляющий актерский ансамбль. Ёсукэ Эгути, Юта Фурукава, Гаку Хамада и Мари Хамада создают вокруг мошенников плотное кольцо подозрительных, жадных и отчаянно пытающихся казаться приличными персонажей. Рёко Хиросуэ и Вивиан Сюй вносят свой вклад в эту карнавальную атмосферу, наглядно доказывая, что в мире больших денег наивность и алчность часто ходят под руку. Их взаимодействие лишено всякого пафоса, зато переполнено едкой иронией и ситуативным юмором, когда дорогие костюмы внезапно пачкаются, а многоходовочки рушатся из-за банальной забывчивости или чьей-то глупости.
Рё Танака как постановщик отлично понимает, что зритель пришел сюда не за моральными уроками, а за зрелищем и драйвом. Режиссер намеренно разгоняет темп, позволяя сценарию балансировать на грани фола, но всегда вовремя выдергивает ситуацию из штопора с помощью неожиданной, но абсолютно логичной в рамках этого безумного мира развязки. Камера здесь не пытается быть незваным свидетелем тяжелой драмы, она с удовольствием подмигивает зрителю, акцентируя внимание на нелепых деталях грима, неловких движениях и комичных реакциях второстепенных персонажей. Фильм не претендует на глубокое социальное высказывание, и в этом его главная честность. Это яркий, шумный и ироничный аттракцион, который оставляет после себя легкое, хулиганское послевкусие. После просмотра невольно начинаешь думать, что, возможно, мир был бы чуть менее скучным и предсказуемым, если бы в нем было чуть больше таких дерзких, пусть и совершенно безответственных, авантюристов.
