Чешская трагикомедия Ещё по одной, снятая режиссером Рудольфом Бирманном в 2025 году, сразу дает понять, что искать здесь приторные истории о мгновенном исправлении жизни не стоит. Вместо глянцевых декораций и пафосных монологов о поиске себя зритель попадает в довольно хаотичный, местами душноватый мир, где попытки навести порядок разбиваются о бытовую неуклюжесть и чужие завышенные ожидания. В центре этого запутанного клубка оказываются героини Ханы Вагнеровой и Зузаны Быджовской. Это далеко не картонные оптимистки с безупречным планом на жизнь. Скорее, это живые, измотанные постоянным внутренним напряжением женщины, чьи попытки просто сохранить рассудок и наладить контакт с окружающими разбиваются о непредсказуемость обстоятельств и собственные, еще не до конца осознанные страхи. Их взаимодействие строится не на длинных объяснительных речах, а на глухом раздражении, взаимных недомолвках и том самом липком чувстве, когда ты вдруг понимаешь, что близкий человек вот-вот завалит весь вечер из-за какой-то бытовой мелочи. Они регулярно наступают на одни и те же грабли, спорят из-за пустяков и изо всех сил пытаются сохранить лицо, хотя внутри давно признали, что ситуация вышла из-под контроля.
Альжбета Ференцова, Юдит Бардош и Иржи Гавелка добавляют в этот ансамбль необходимую долю житейского абсурда. Их персонажи не делятся на абсолютное добро и зло. Это запутавшиеся люди, готовые пойти на странные компромиссы или соврать, лишь бы не попасть в неприятности или не признаться себе в собственных слабостях. Изабела Крейсова, Тобиас Римски, Мартин Мышичка, Петр Чтвртничек и Давид Петржелка формируют вокруг главных действующих лиц плотный, шумный фон. Они паникуют из-за пропавших вещей, дают бестактные советы и действуют порой откровенно иррационально, когда речь заходит о защите своих интересов. Такое поведение делает происходящее пугающе узнаваемым для любого, кто хоть раз пытался организовать что-то стоящее в компании людей, не способных договориться даже о времени ужина.
Бирманн как постановщик не гонится за идеальной компьютерной графикой или вылизанной картинкой. Камера здесь работает как внимательный, но ненавязчивый сосед. Она выхватывает дрожащие от нервов руки, бегающие взгляды и отчаянные попытки сделать вид, что все идет по плану, когда он с треском провалился. Проект не обещает, что каждая проблема решится волшебным щелчком пальцев к финальным титрам. Это теплое, местами горько-смешное наблюдение за тем, как трудно быть собой в мире, который требует от тебя безупречной маски. После просмотра в голове остается не заученная мораль о важности дружбы, а скорее тихое недоумение. Понимаешь, что любые перемены начинаются с неуклюжих попыток просто услышать друг друга, даже если этот кто-то оказался самым невыносимым человеком на свете.
