Драма Паулы Эль Oy to the World!, выходящая в 2025 году, сразу дает понять, что искать здесь глянцевые декорации и приторные истории о мгновенном семейном чуде не стоит. Брук Д’Орсей играет женщину, чьи попытки организовать идеальный праздничный сбор разбиваются о бытовые неурядицы, старые обиды и совершенно непредсказуемое поведение родни. Это не картонная принцесса с безупречным макияжем и готовыми решениями всех проблем, а скорее измотанный человек, пытающийся латать дыры в собственных планах подручными средствами. Рядом с ней появляется герой Джейка Эпстина, и их взаимодействие строится не на мгновенном романтическом взаимопонимании, а на глухом раздражении и вынужденном сотрудничестве. Они спорят из-за пустяков, наступают на одни и те же грабли и пытаются сохранить лицо, хотя внутри оба прекрасно понимают, что старые правила их общения давно дали сбой. Дэвид Джулиан Хёрш и Харрисон Коу добавляют в этот ансамбль необходимую долю бытового абсурда. Их персонажи далеки от идеальных архетипов мудрых советчиков. Это запутавшиеся люди, готовые пойти на странные компромиссы, лишь бы пережить еще один день в этом эмоциональном хаосе. Шей Куинн, Кертис Ловелл, Лейла Гершони, Хевн Джин, Джульетт Хабихт и Леви Джобб формируют плотный, узнаваемый фон этого мира. Они совершают глупые ошибки, паникуют из-за пропавших подарков или сломанной гирлянды и ведут себя откровенно эгоистично. Это делает происходящее пугающе знакомым для любого, кто когда-либо пытался организовать семейный ужин с родственниками, не способными договориться даже о времени подачи еды. Эль как режиссер делает ставку на живую, немного шероховатую атмосферу, сознательно отказываясь от излишней слащавости. Камера здесь работает как внимательный, но ненавязчивый наблюдатель. Она задерживается на дрожащих от нервов руках, бегающих взглядах и тех самых неловких моментах, когда попытка сохранить серьезное лицо во время очередного семейного скандала оборачивается полным фиаско. Картина не пытается выдать себя за глубокую философскую притчу. Это честное наблюдение за тем, как люди пытаются контролировать неконтролируемое. Здесь нет волшебных решений всех проблем к финальным титрам. Есть лишь медленный, местами болезненный и очень смешной процесс принятия того факта, что иногда жизнь идет совершенно не по плану. Зритель уходит с пониманием того, что настоящая человечность часто скрывается за самыми нелепыми и неудобными масками, а прощение редко бывает таким красивым и удобным, как в праздничных рекламных роликах.
