Сиквел культового триллера Дика Маса возвращается к мрачным водам Амстердама, но на этот раз ставки стали заметно выше. Сюжет разворачивается спустя десятилетия после событий оригинала. Город изменился, стал современнее, но под блестящей поверхностью туристических каналов по-прежнему скрывается старое, неубиваемое зло. Холли Мэй Бруд играет главную героиню, которая вынуждена столкнуться с кошмаром прошлого. Ее персонаж далек от образа неуязвимой героини боевиков. Это живой человек со своими страхами, который принимает решения не из показного героизма, а из чистого инстинкта самосохранения. Хуб Стапель и Пьер Бокма добавляют истории необходимый вес. Они изображают людей из системы, которые прекрасно знают, что официальные расследования здесь часто бессильны, и предпочитают закрывать глаза на неудобные факты ради собственного спокойствия. Бас Кейзер, Рубен Бринкман и Татум Дагелет формируют группу персонажей, чьи жизни внезапно и жестоко пересекаются с маньяком. Их взаимодействие лишено пафоса. Это скорее растерянные люди, пытающиеся понять правила игры, которые постоянно меняются прямо у них на глазах. Дик Мас не пытается превратить сиквел в глянцевый голливудский блокбастер с обилием компьютерной графики. Режиссер делает ставку на клаустрофобную атмосферу узких улочек и темных водных артерий города, где эхо шагов звучит громче любых слов. Питер Ван дер Сман, Марк Райан, Лесли Грант и Флоренс Вос Веда создают плотный фон второстепенных персонажей. Каждый из них может оказаться как следующей жертвой, так и тем, кто знает о происходящем гораздо больше, чем говорит вслух. Напряжение здесь нарастает не через дешевые скримеры, а через тяжелое предчувствие беды, которое висит в сыром воздухе с первой минуты. Картина не дает простых ответов и не спешит раскрывать все карты раньше времени. Это жесткое, вязкое зрелище о том, что некоторые старые тайны лучше не тревожить. Зритель остается с липким чувством тревоги и пониманием того, что в лабиринте амстердамских каналов спастись гораздо сложнее, чем кажется на первый взгляд.
