Драмеди Счастливы в Риме 2024 года, поставленная режиссером Никласом Бендиксеном, погружает зрителя в атмосферу Вечного города без привычных открыточных панорам и слащавых клише. Бодиль Ёргенсон и Кристиан Халкен играют пару, чьи попытки наладить жизнь на новом месте выглядят не как беззаботное романтическое приключение, а как серия бытовых катастроф, с которыми приходится справляться на ходу. Их внешняя собранность быстро дает трещину, обнажая глухое утомление людей, которые слишком хорошо знают цену собственным ошибкам и упущенным возможностям. Рольф Лассгор вместе с итальянским ансамблем в лице Давиде Якини, Массимо Чаньины и Мартино Дуана создает им резкий, порой до боли узнаваемый контраст. Эти персонажи действуют не по учебникам безупречного гостеприимства, а повинуясь собственным, порой совершенно нелогичным инстинктам, то протягивая руку помощи, то ставя в тупик своей прямолинейностью. Зритель с первых минут понимает, что доверять этому шаткому альянсу рискованно, но именно неуклюжие попытки героев найти общий язык посреди культурного хаоса вызывают теплую, немного горькую улыбку.
Джованни Д Аддарио, Луиджи Витальяно, Маттиа Соннино и Лудовика Бове наполняют экранное пространство живыми, неоднозначными фигурами. Здесь нет картонной массовки, механически ожидающей своей реплики ради галочки. У каждого обитателя этого шумного города есть свои неоплаченные счета, мелкие страхи и веские причины отводить взгляд в сторону во время неловких разговоров за столиком в тесной траттории или случайных встреч на продуваемых ветром переулках. Операторская работа намеренно отказывается от стерильного туристического глянца. Камера цепляется за простые, тактильные детали повседневности. Мы видим, как нервно теребят край билета на поезд во время тяжелого разговора, как тусклый свет вечерних римских фонарей выхватывает из полумрака усталость и темные круги под глазами, и как резко меняется атмосфера в комнате, когда всплывает тема, о которой все по негласному согласию предпочли бы навсегда замолчать.
Звуковое сопровождение здесь работает на тонком контрасте. Монотонный гул старого скутера, резкий звон бокалов и внезапная, звенящая пауза в диалоге заставляют невольно задержать дыхание. Сюжет не спешит раскладывать все по полочкам или гарантировать, что взаимопонимание обязательно победит любые преграды за пять минут до финальных титров. Гораздо интереснее наблюдать за тем, как стремительно стирается грань между желанием казаться идеальным и необходимостью наконец-то признаться в собственных страхах. Можно ли вообще доверять собственным инстинктам, когда каждое решение становится поводом для новой волны нелепых проблем. После просмотра остается теплое, слегка ностальгическое послевкусие, похожее на чувство после долгого разговора с эксцентричным знакомым, который видит тебя насквозь, но все равно остается рядом. Это честная история о том, что быть собой в чужой стране бывает куда сложнее, чем кажется на первый взгляд.
