Фильм Транзит вышел на экраны в 2018 году. Кристиан Петцольд сразу откладывает в сторону привычные исторические реконструкции, где реквизит и костюмы строго подчинены выбранной эпохе. Действие переносится в Марсель, который будто завис между сороковыми годами и современностью. По мостовым ездят новые автомобили, герои сверяются со смартфонами, но при этом заполняют машинописные заявления в консульствах и ждут пароходов, курсирующих по старым маршрутам. Франц Роговский играет беженца, вынужденного принять имя погибшего писателя, чтобы получить заветные транзитные визы. Его будни состоят из очередей перед дипмиссиями, ночных бесед в прибрежных кафе и попыток не выдать себя случайной фразой. Паула Бер исполняет роль жены того самого автора. Их встречи строятся на недомолвках, где каждое слово проходит негласную проверку. Годехард Гизе, Марьям Заре, Барбара Ауэр и остальные актёры создают живое сообщество людей, чьи пути пересеклись в одном портовом городе. Диалоги звучат сухо, часто обрываются, уступая место долгому молчанию. Камера держится близко, избегая широких панорам. Она фиксирует потёртые чемоданы, тусклые лампы над барными стойками, тяжёлые двери приёмных и те минуты у причала, когда привычная отрешённость даёт трещину. Повествование опирается не на погони, а на бюрократическое давление и рабочие детали. Случайно оставленная папка на ресепшене, взгляд через стекло консульства, знакомая дорога к набережной вдруг прерывается из-за новой проверки или задержки в оформлении бумаг. Режиссёр не пытается объяснить природу времени или дать инструкцию по выживанию. Он просто наблюдает, как попытка жить под чужим именем постепенно меняет отношение к собственным границам. В кадре слышен только стук пишущих машинок, отдалённый гудок теплохода и фразы, произнесённые вполголоса. Лента движется ровно, местами замедляясь до тягучего темпа. Она не подгоняет события к удобной развязке, оставляя тихое, но цепкое чувство узнавания. За строгими штампами в паспортах и закрытыми шлагбаумами стоят обычные люди, вынужденные каждый вечер выбирать между привычным ожиданием и риском наконец сделать шаг в неизвестность.
