Фильм Имена людей вышел в прокат в 2010 году. Мишель Леклерк сразу откладывает в сторону привычные сценарные лекала, где чувства развиваются по заранее прописанному маршруту, а все преграды рушатся под идеальную музыку. В центре внимания оказываются два человека, чьи жизненные ориентиры расходятся слишком сильно, чтобы их союз казался вероятным. Сара Форестье исполняет роль девушки, которая предпочитает действовать импульсивно, не боясь нарушать общепринятые правила и смело заявлять о своих политических взглядах. Жак Гамблен ведёт линию биолога, привыкшего к тишине, чётким графикам и попыткам найти порядок в мире перелётных птиц. Их встреча выглядит как случайность, но именно она запускает череду диалогов, в которых личные убеждения постоянно сталкиваются с бытовыми привычками. Вокруг них собираются Зинедин Суалем, Кароль Франк, Жак Буде, Мишель Моретти и остальные актёры, формируя живое окружение родственников, коллег и случайных прохожих. Разговоры звучат неровно. Они часто переходят в короткие шутки или затяжные паузы, когда речь заходит о цене откровенности, семейных травмах и том, как трудно принять чужую точку зрения, не теряя собственного стержня. Оператор держит кадр спокойно. Объектив отмечает потёртые обложки справочников, мигающие сигналы на старых телефонах, тяжёлые створки подъездных дверей и моменты за ужином, когда молчание говорит громче слов. Сюжет опирается на повседневные нестыковки. Забытый зонт в прихожей, странный взгляд через витрину булочной, черновик письма, который так и не отправили. Авторы не пытаются упрощать природу человеческих связей. Они просто наблюдают, как попытка совместить разные ритмы жизни постепенно меняет отношение к себе и к партнёру. Каждая сцена проходит через утренние прогулки, неловкие встречи в городских парках и постоянные попытки понять, где заканчивается идеология и начинается простое человеческое тепло. Зритель остаётся рядом, слыша шум улиц, скрип старых дверей и обрывки фраз, брошенных на ходу. Лента идёт своим ровным, местами ироничным шагом. Она не спешит с выводами, просто показывая, как громкие лозунги и строгие планы отступают перед простой потребностью в понимании.
