Фильм Кресло-убийца вышел в прокат в 2019 году. Берни Рао не пытается строить из себя серьёзного хоррор-мастера, а сразу помещает зрителя в уютные, но слегка обшарпанные гостиные провинциальных домов. Воздух здесь кажется густым от запаха старой обивки, пыли и того особенного напряжения, которое возникает, когда привычный предмет интерьера вдруг начинает вести себя непредсказуемо. Пиимио Мей и Натали Моррис играют людей, чьи будни до определённого момента казались размеренными. Вместо спокойных вечеров они получают странные звуки из гостиной, необъяснимые сдвиги в расстановке мебели и навязчивое чувство, что правила безопасности здесь больше не работают. Jim Baltaxe, Джед Брофи, Stacey King, Angelica Thomas, James Cain, Джордан Риверс, Харли Невилл и Сара Мунн образуют вокруг них плотное кольцо родственников, соседей и случайных гостей. Их разговоры звучат отрывисто. Обсуждение семейных дел или ремонта часто срывается на короткую шутку или тягучую паузу, когда речь заходит о цене любопытства и границах, которые здесь принято нарушать без предупреждения. Оператор избегает пафосных ракурсов. Камера спокойно отмечает потёртые подлокотники, тусклый свет настольных ламп, тяжёлые двери чуланов и те минуты в полумраке, когда привычная бравада внезапно сменяется холодком. Сюжет держится на бытовых нестыковках. Забытый пульт в щели, косой взгляд через стеклянный журнальный столик, черновик инструкции, который так и не прочитали до конца. Создатели не читают лекций о природе зла или современных технологиях. Они просто фиксируют, как попытка разобраться с обычным предметом в доме, где каждый шаг просчитывается заранее, постепенно меняет отношение к собственному жилью. Каждая сцена проходит через утренние сборы, неловкие встречи на кухнях и постоянные попытки отделить реальную угрозу от временного напряжения. Зритель остаётся в этих комнатах вместе с героями. Слышен только скрип пружин, отдалённый гул бытовой техники и редкие фразы, брошенные в пустоту. Картина не обещает глубоких философских откровений. Она движется неторопливо, местами иронично, напоминая, что за привычными интерьерами и семейными ужинами стоят обычные люди, вынужденные каждый вечер выбирать между удобным равнодушием и готовностью наконец посмотреть на то, что давно затаилось в гостиной.
