Лас-Вегас в представлении Пола Бларта 2015 года быстро превращается из места спокойного отдыха в поле для непредвиденных ситуаций. Энди Фикман не пытается строить из картины серьёзный шпионский экшен. Вместо этого камера следует за неуклюжим, но преданным своему делу героем в исполнении Кевина Джеймса, который привык решать проблемы с помощью гироскутера и неистребимого оптимизма. Его поездка на выставку охранников должна была стать обычным семейным уик-эндом с дочерью, но планы рушатся, как только в роскошном отеле появляются люди, явно приехавшие не за азартными играми. Нил Макдонау, Даниэлла Алонсо и Эдуардо Верастеги появляются в кадре как те, кто быстро понимает: перед ними не просто ещё один турист в кепке. Их столкновения строятся на контрасте между отлаженными планами преступников и хаотичной изобретательностью главного героя. Диалоги идут легко, с привычными для жанра паузами и сухими шутками. Объектив не гонится за идеальными ракурсами. Он ловит потёртые козырьки фуражек, блики неоновых вывесок на мокром кафеле, те секунды, когда Пол просто поправляет воротник и решает, куда рвануть дальше. Сюжет держится не на масштабных взрывах, а на цепочке бытовых накладок, где каждый неверный шаг рождает новую проблему. Под комедийной оболочкой скрывается вполне земная история об отце, который пытается быть полезным, даже когда его советы давно никто не слушает. Рейни Родригес играет дочь, чьи подростковые вздохи постепенно сменяются пониманием, что неуклюжесть папы может оказаться единственным шансом на выход из сложной ситуации. Фильм не строит из себя философский трактат. Он просто показывает, как обычный человек справляется с тем, что давно вышло из-под контроля. Картина оставляет после просмотра лёгкое ощущение летнего казино и мысль о том, что иногда самые простые решения рождаются именно в те моменты, когда всё идёт не по плану. Герой не превращается в супершпиона. Он остаётся собой, и в этом, пожалуй, главная уловка сценаристов.
