Жан-Поль Саломе в своей картине Белфегор – призрак Лувра 2001 года превращает самый известный музей мира в место, где ночь принадлежит не туристам, а теням. Софи Марсо исполняет роль Лизы, сотрудницы реставрационного отдела, чья жизнь меняется после странного пробуждения древней сущности, связанной с египетским артефактом. Фильм избегает дешёвых трюков, предпочитая нагнетать тревогу через архитектуру залов и игру света. Пустые коридоры под стеклянной пирамидой, эхо шагов в мраморных галереях, взгляд статуи, который кажется живым даже в полумраке, всё это работает на создание атмосферы замкнутого пространства. Мишель Серро появляется в роли куратора Верлака, человека, чья одержимость историей граничит с опасной страстью, а попытки скрыть правду лишь сильнее запутывают ситуацию. Фредерик Дифенталь и Жюли Кристи дополняют историю образами полицейского и загадочной иностранки, чьи действия часто идут вразрез с общепринятой логикой. Сюжет держится не на внешних погонях, а на постепенном погружении в старые мифы, где каждое упоминание забытого культа отзывается в настоящем времени. Режиссёр показывает, что за витринами с экспонатами скрываются нарративы, которые лучше не тревожить, а любопытство к вечности редко обходится без последствий. Картина не торопится с финальными выводами, оставляя зрителю возможность самому ощутить холод от прикосновения к неизведанному. После просмотра остаётся чувство, что музей — это не просто склад вещей, а структура, которая помнит гораздо больше, чем принято говорить на экскурсиях, и иногда эти воспоминания решают выйти наружу, стирая грань между реальностью и легендой.
