Анис Базми возвращает зрителей в мир, где криминальное прошлое не отпускает просто так, даже если герои изо всех сил пытаются вести размеренную жизнь и заговорить другими голосами. Джон Абрахам, Анил Капур и Нана Патекар выстраивают линию персонажей, чьи попытки завязать с преступным миром постоянно разбиваются о старую привычку решать вопросы силой и хитростью. Их разговоры редко бывают прямолинейными, чаще это запутанные схемы, где каждый кивок скрывает новый план, а каждая улыбка служит ширмой для давних обид. Пареш Равал и Шрути Хасан добавляют в картину тот самый семейный хаос, где привязанность переплетается с недоверием, а бытовые споры мгновенно превращаются в погоню по узким улицам. Режиссёр не пытается скрыть смешение жанров, наоборот, он позволяет боевым сценам соседствовать с нелепыми недоразумениями, где пафос тут же растворяется в самоиронии. Камера не гонится за идеальными ракурсами, она следует за персонажами через шумные базары, переполненные дороги и тесные квартиры, где воздух пропитан нескрываемой тревогой. Сюжет держится не на логичных поворотах, а на живой химии актёров, чья игра строится на мгновенной реакции и узнаваемых жестах. Здесь нет чёткого разделения на злодеев и праведников, есть только люди, вынужденные лавировать между неписаными правилами улиц и требованиями общества, которое давно перестало верить в быстрые перемены. Монтаж работает ритмично, но не торопит зрителя, оставляя место для пауз, где молчание говорит громче любых выстрелов. История развивается без спешки, позволяя комедийным ситуациям естественно переходить в напряжённые столкновения, а экшену служить не украшением, а способом разрядить накопившееся напряжение. Финал не подводит итог и не раздаёт моральных уроков. Он просто оставляет героев в моменте, когда старые договорённости рушатся, а новые ещё не выстроены, оставляя после просмотра ощущение живого, немного шумного, но честного разговора о том, как трудно отпустить прошлое, когда оно каждый день напоминает о себе.
