Картина Дэна Фридкина Последний Вермеер начинается в послевоенных Нидерландах, где восстановление страны идёт параллельно с проверкой культурных архивов. Гай Пирс играет военного следователя, которому поручают допросить художника, подозреваемого в связях с оккупационными властями. Клаас Банг воплощает самого обвиняемого, чья внешняя беззаботность и глубокое знание истории живописи быстро превращают стандартные протоколы в изматывающую интеллектуальную игру. Мария Бах Хансен, Роланд Мёллер, Аугуст Диль, Оливия Грант, Сюзанна Дойл, Эдриан Скарборо, Вики Крипс и Карл Джонсон появляются в ролях коллекционеров, чиновников и близких людей. Их показания постепенно меняют расклад, показывая, как легко размываются границы между подлинником и копией, когда речь заходит о репутации и выживании. Режиссёр отказывается от масштабных сцен, концентрируя действие в тесных кабинетах, пыльных мастерских и официальных приёмных. Камера редко отдаляется, фиксируя бытовые детали: пожелтевшие эскизы, нервные постукивания по деревянному столу, взгляды, которые встречаются в полутьме коридора. Звуковое оформление строится на контрасте: скрип перьев прерывается резкими вопросами, а тишина между репликами часто весит громче прямых обвинений. Сценарий не пытается навесить удобные ярлыки, он просто наблюдает за тем, как правда обрастает разными интерпретациями. Фильм вышел в прокат в 2019 году и держится на напряжении допросов, где каждый участник преследует свои цели. Здесь нет однозначных жертв или спасителей, есть лишь хроника попыток разобраться в том, что считать искусством, а что умелым обманом, пока архивные дела не фиксируют только сухие факты.