Документальная картина Кристиана Далажа 2006 года фокусируется на работе Международного военного трибунала, но смотрит на процесс изнутри технической и визуальной подготовки обвинения. После капитуляции Германии союзники столкнулись с задачей документирования невиданных по масштабу преступлений. Обычных протоколов и устных показаний оказалось недостаточно. Американский писатель Бадд Шульберг занялся кропотливым отбором плёнки, снятой военными операторами сразу после освобождения концлагерей и разрушенных городов. Тысячи метров негатива требовали ручной склейки, реставрации и перевода в единый хронометраж, чтобы превратить разрозненные кадры в неопровержимое вещественное доказательство. Роберт Джексон, главный прокурор от США, понимал, что именно визуальный ряд сможет разрушить стену отречения подсудимых. В фильме широко используются архивные материалы, включая цветные хроники, которые до этого редко показывали на широком экране. Зритель видит зал заседаний в Нюрнберге, проекторы, установленные прямо под трибуной, и реакции судей, впервые сталкивающихся с подобными изображениями. Закадровый текст выдержан в ровной интонации, которая контрастирует с тяжестью демонстрируемых материалов. Далаж отказывается от эмоциональной музыки, оставляя пространство для скрипа киноленты, голосов переводчиков и тяжёлого молчания, наступавшего в зале во время демонстрации хроник. Картина не сводится к перечислению приговоров или разбору юридических тонкостей. Она фиксирует момент, когда кинодокументация впервые стала главным аргументом в судебном процессе, а архивные кадры получили статус прямого свидетеля. Просмотр оставляет ощущение холодной исторической ясности, подчёркивая, что сохранение и систематизация этих плёнок требовали не только технических навыков, но и огромной психологической устойчивости от всех участников процесса.
