Картина Уильяма Батлера Baby Oopsie: Murder Dolls 2022 года помещает зрителя в интерьер, где привычные вещи вдруг перестают вести себя предсказуемо. Либби Хиггинс исполняет роль женщины, чьи планы на тихий вечер расходятся с реальностью, когда в доме появляется старая кукла с потёртым фарфоровым лицом. Сначала это кажется мелкой неприятностью, но скоро мелкие сдвиги предметов, странные звуки за стеной и неуместные взгляды пустых глаз собираются в единую картину нарастающего дискомфорта. Джастин Армистед и ЛеДжон Вудс встраиваются в историю как друзья и соседи, чьи попытки помочь быстро наталкиваются на глухое непонимание происходящего. Режиссёр сознательно избегает дешёвых прыжков из темноты. Вместо этого он работает с пространством: камера медленно скользит по полкам, задерживается на трещинах в кукольном платье, фиксирует, как меняется освещение в комнате без видимого источника света. Диалоги идут неровно, реплики обрываются тяжёлым вздохом или уходят в долгую паузу, когда герои осознают, что обычные объяснения здесь не сработают. Звук не перегружает сцены оркестровыми всплесками, а выделяет скрип дверных петель, отдалённый шум улицы и те редкие мгновения тишины, когда воздух будто становится плотнее. Фильм не спешит давать ответы и не превращает сюжет в набор клише о живых игрушках. Он скорее наблюдает за тем, как быстро рушится ощущение безопасности, когда границы между реальностью и навязчивым страхом начинают размываться. История держится на контрасте между бытовой суетой и нарастающей тревогой, где каждый взгляд в угол комнаты требует внутренней собранности. Финал не подводит утешительных итогов, оставляя зрителя с простым ощущением, что некоторые вещи лучше не трогать, а привычный уют иногда скрывает то, к чему не стоит привыкать.
