Андерс Томас Йенсен берёт за основу простую криминальную завязку, но быстро сворачивает с протоптанной дороги экшна в сторону бытового абсурда. Четверо копенгагенских мелкосерийных бандитов после провального ограбления вместо погони оказываются в пустом загородном ресторане. Там нет ни сейфов с деньгами, ни верных путей отхода, зато есть куча старой посуды, скрипучие полы и полное отсутствие мобильной связи. Сёрен Пильмарк и Ульрих Томсен играют парней, которые уверенно держат оружие, но совершенно теряются перед задачей просто сварить суп или помыть пол. Мадс Миккельсен и Николай Ли Каас встраиваются в эту компанию как нервные исполнители, чьи попытки сохранить авторитет рассыпаются при первом же споре из-за расписания уборки. Софи Гробёль и Ибен Хьейле мелькают на периферии как случайные посетительницы и местные жительницы, чьи визиты то разряжают обстановку, то напоминают, что старые грехи не остаются за дверью. Режиссёр не разменивает сюжет на быстрые монтажные склейки. Камера задерживается на трещинах в кафеле, паре над остывшим кофе, неловких жестах при надевании кухонных фартуков и тех минутах молчания в прихожей, когда любой шорох на улице заставляет переводить дыхание. Звуковой ряд строится на контрасте: слышен лишь скрип рассохшихся стульев, отдалённый гул ветра, обрывистые фразы в коридоре и резкое затишье, когда привычная уверенность даёт трещину. История не учит, как правильно вести дела в подполье, и не пытается выдать героев за непогрешимых стратегов. Она просто фиксирует, как страх перед расплатой, раздражение от вечной жизни на нервах и тихое желание наконец выдохнуть меняют внутренний климат замкнутой группы. Фильм остаётся среди мятых газет, вечерних разговоров на кухне и утреннего света над крыльцом. Порой одной случайно обронённой фразы хватает, чтобы выстроенная иерархия пошатнулась. Остаётся просто ждать, слушать тишину и смотреть по сторонам, пока внешние обстоятельства не заставят каждого принять решение, к которому он ещё вчера не был готов.
