Фильм Теренса Дэвиса Обитель радости 2000 года переносит зрителя в Нью-Йорк начала двадцатого века, где светские приёмы скрывают жёсткий расчёт, а красота становится единственным капиталом женщины, у которой нет другого состояния. Джиллиан Андерсон играет Лили Барт, девушку, чьи попытки удержать своё место в высшем обществе постепенно превращаются в изматывающую игру по чужим правилам. Режиссёр не спешит с драматическими поворотами. Камера терпеливо скользит по тяжёлым портьерам, начищенному серебру и тем долгим взглядам, которые передают больше любых произнесённых вслух признаний. Энтони ЛаПалья и Эрик Столц появляются в ролях мужчин, чьи предложения то кажутся спасательным кругом, то оказываются лишь ещё одной клеткой с позолоченными прутьями. Лора Линни и Элизабет Макговерн держат линию женских дружб и соперничества, где сочувствие часто соседствует с тихим осуждением. Дэвис работает с приглушённым светом и длинными планами, позволяя каждому кадру дышать в ритме эпохи, где репутация ценится дороже искренности. Звуковое оформление остаётся скупым, где звон бокалов, скрип паркета и отдалённый шум карет создают фон, в котором не хочется торопиться. Сюжет не раздаёт моральных оценок и не ищет виноватых в чужих неудачах. Он просто наблюдает, как попытка остаться верной себе сталкивается с системой, где каждый шаг требует оплаты, а отказ от сделки означает потерю всего. История заканчивается без пафосных аккордов, оставляя после себя тихое послевкусие и простое наблюдение: в мире, где всё имеет цену, попытка сохранить собственное лицо часто обходится дороже любого расчёта.