Картина Выход на посадку, снятая Оливье Ассайасом в 2007 году, начинается не с объяснений, а с действия. Главная героиня в исполнении Азии Ардженто живёт в ритме ночных клубов и перелётов, где договорённости меняются быстрее, чем успевают остыть бокалы. Её бывший партнёр, которого играет Майкл Мэдсен, неожиданно возвращается в игру, и старые связи мгновенно превращаются в сеть взаимных претензий и невыполненных обещаний. Келли Лин появляется в образе женщины, чьи цели остаются скрытыми за улыбками и деловыми встречами. Карл Нг, Ким Гордон, Алекс Деска и остальные актёры заполняют пространство кадра фигурами посредников, бывших любовников и случайных свидетелей. Их реплики звучат обрывисто, а совместные перемещения между Парижем и Гонконгом наполнены той самой суетой, когда аэропорты и гостиничные номера стирают границы между домом и временным пристанищем. Ассайас отказывается от плавных переходов, предпочитая цифровую картинку с резкими перепадами света. Камера часто держится на уровне груди, фиксирует отражения в витринах, мигающие экраны телефонов и долгие секунды, когда персонажи просто смотрят в сторону, пытаясь сообразить, кому из присутствующих можно доверять. Звуковое оформление работает без прикрас. Гул реактивных двигателей, щелчок зажигалки, внезапное молчание перед ответом на звонок задают нервный, почти клаустрофобический ритм. Сценарий не пытается развесить психологические ярлыки или упаковать историю в удобную схему предательства. Он наблюдает за тем, как привычка держать дистанцию даёт сбой, а попытка контролировать ситуацию оборачивается встречей с собственной растерянностью. Лента не гарантирует чётких ответов. После финальных кадров остаётся лишь мысль о том, что самые сложные сделки редко заключаются за закрытыми дверями кабинетов. Они рождаются в коридорах отелей, в спешке и в готовности принять тот факт, что в мире постоянных перемещений привязанность часто оказывается самым рискованным грузом.
