Фильм Теория соблазна режиссёра Эндрю Пучёгля, вышедший в 2004 году, разворачивается в Лос-Анджелесе, где знакомства часто напоминают собеседования, а вопрос «а что, если где-то есть вариант получше» звучит в головах гораздо чаще, чем вслух. Несколько молодых людей, чьи пути постоянно пересекаются в барах, кофейнях и на вечеринках, пытаются разобраться, чем вообще отличается любовь от привычки и страха остаться в одиночестве. Кори Лардж и Дженнифер О Делл играют пару, которая вроде бы нашла общий язык, но постоянно спотыкается о бытовые мелочи. Люк Флинн, Люк Кирби, Пол Йоханссон, Том Ленк, Мелисса Шуман, Александра Холден, Карли Поуп и Джеймс Дювал создают плотный ансамбль друзей, коллег и случайных знакомых. Их диалоги не похожи на отточенные сценарные реплики. Это скорее обрывки разговоров в такси, неловкие паузы на свиданиях и попытки объяснить себе, почему одни отношения заходят в тупик, а другие начинаются с пустого места. Пучёгль снимает без глянцевой мишуры. Камера часто держит героев на среднем плане, фиксируя помятые рубашки, недопитый кофе и те самые мгновения, когда человек ловит себя на мысли, что смотрит в окно в поисках кого-то другого. Звук работает на деталях: гул городского трафика, звон посуды, внезапное молчание в комнате, когда вопрос повисает в воздухе. Сюжет не раздаёт инструкций по построению идеальной семьи и не пытается оправдать чьи-то ошибки сухой психологией. Он просто наблюдает, как городская суета постепенно обнажает настоящие страхи, а желание всё контролировать сменяется готовностью принять собственную неуверенность. Картина не строит громких драм и не обещает счастливых финалов по расписанию. Финал не подводит итоги и не раскладывает чувства по полочкам. Он оставляет зрителя с мыслью о том, что в городе, где всегда кажется, что за углом ждёт кто-то идеальный, настоящие связи часто начинаются именно с осознания собственных несовершенств.
