Нью-Йоркский таксист Джерри Флетчер живёт в ритме, который большинству показался бы чистым безумием. Он самостоятельно печатает информационный бюллетень о правительственных заговорах, следит за каждым подозрительным фургоном на улице и искренне верит, что за каждым поворотом скрывается агент спецслужб. Его единственное светлое пятно в этом параноидальном мире – постоянная пассажирка Элис Саттон, юрист из министерства юстиции, которая терпит его бесконечные теории и иногда даже отвечает на поздние звонки. Ричард Доннер не пытается превратить историю в сухой каталог погонь и взрывов. Он строит фильм на контрасте между шумной, пахнущей кофе манхэттенской суетой и холодной, методичной машиной, которая уже выехала за главным героем. Камера нервничает вместе с Джерри, ловит его быстрые взгляды в зеркало заднего вида, фиксирует потёртые страницы рукописей и моменты, когда обычная поездка к клиенту превращается в гонку на выживание. Сюжет не спешит раскладывать все карты на стол. Вместо этого он держит зрителя в постоянном напряжении, где каждый новый контакт Элис с её подопечным оборачивается неожиданным поворотом, а попытки доказать свою адекватность лишь загоняют Флетчера глубже в угол. Мэл Гибсон играет человека, чья грань между гениальным прозрением и психическим расстройством стёрта до предела, а Джулия Робертс добавляет в эту историю ту самую человеческую теплоту, которая заставляет сомневаться в безупречной логике ведомств. Картина не раздаёт готовых ответов и не рисует удобных злодеев. Она просто показывает, как легко стать изгоем в системе, где правда стоит слишком дорого, а доверие к случайному попутчику оказывается единственным якорем в шторме из лжи и преследований. История оставляет после себя липкое ощущение тревоги и тихое напоминание о том, что иногда самые безумные идеи оказываются ближе к реальности, чем мы готовы признать.