Картина Джеффа Прейсса Совсем низко 2014 года собирает лос-анджелесскую хронику семидесятых из обрывков джазовых стандартов, пустых ампул и недосказанности между отцом и дочерью. Эль Фаннинг играет подростка Эми-Джо, которая пытается понять, почему её отец Джо, блестящий пианист в исполнении Джона Хоукса, выбирает героин чаще, чем семью. Гленн Клоуз появляется в роли бабушки, чьи жёсткие методы воспитания лишь добавляют напряжения в и без того трещащий по швам быт. Питер Динклэйдж, Фли, Лина Хиди, Калеб Лэндри Джонс, Ривер Росс, Тэрин Мэннинг и Билли Драго проходят через кадр как музыканты, дилеры, соседи и те, чьи жизни ненадолго пересекаются с семьёй Олбани. Режиссёр не пытается выстроить красивую трагедию падшего гения. Камера работает почти документально, скользит по поцарапанным клавишам рояля, запотевшим стёклам машин и лицам, где любовь перемешивается с хронической усталостью. Разговоры звучат сбивчиво, их постоянно перебивает шум винилового проигрывателя, далёкий сиренный вой или неловкое молчание, когда становится ясно, что старые обещания больше не работают. Сюжет не делит героев на правых и виноватых. Он просто фиксирует дни, когда попытка сохранить связь в условиях полной бытовой неустроенности обрастает пропущенными звонками, ночными поисками денег и тяжёлым пониманием того, что иногда близкие люди просто не умеют спасать друг друга. Лента не предлагает утешительных финалов. После просмотра остаётся липкое чувство, похожее на утро после долгой ночи в тесной квартире, когда свет бьёт в глаза, а в голове крутятся обрывки вчерашних споров. Здесь нет идеальных наставников. Есть только два человека, которые учатся дышать в одном пространстве, зная, что завтра всё может повториться снова. Прейсс оставляет зрителя наедине с этой музыкой, позволяя самому решить, где заканчивается талант и начинается саморазрушение.
