Фильм Айзека Родригеса Last Radio Call 2022 года затягивает в тесную студию ночного радиоэфира, где привычный ритм работы резко обрывается странным звонком. Ведущий, привыкший заполнять эфирное время спокойными беседами и музыкой, вдруг слышит голос, чьи слова звучат не как шутка, а как отчаянная просьба о помощи. Сара Фрелих и Джейсон Скарбро играют тех, кто оказывается вовлечён в эту цепь событий, пытаясь отделить реальность от пугающей игры разума. Джун Гриффин Гарсиа, Али Альхафажи и Кики Сьюки появляются в кадре как слушатели, коллеги и случайные свидетели, чьи реплики то подталкивают героя к разгадке, то лишь запутывают и без того шаткую картину происходящего. Режиссёр сознательно отказывается от открытых пространств, запирая зрителя в полутёмных комнатах, среди мигающих ламп оборудования и старых записей на кассетах. Камера держится близко, фиксирует дрожь рук на пульте, пот на висках и взгляды, где профессиональная уверенность медленно растворяется в холодной тревоге. Диалоги идут с паузами, их перебивают статические помехи, гул старого микрофона или внезапное молчание, когда становится ясно, что привычные правила уже не работают. Сценарий не спешит раскрывать природу угрозы, позволяя зрителю самому собирать обрывки информации и сомневаться в каждом новом повороте. Сюжет наблюдает, как попытка разобраться в странном сигнале обрастает импровизированными проверками, старыми привычками и тихим осознанием того, что доверять можно только собственным ушам. Картина не развешивает готовые диагнозы и не сулит лёгкого спасения. После финальных титров остаётся липкое, слегка неуютное чувство, похожее на то, когда выходишь из тёмной комнаты и вдруг замечаешь, как привычные тени кажутся куда живее, чем должны быть, понимая, что самые пугающие истории редко начинаются с криков, а просачиваются в эфир через шёпот, который нельзя выключить простым нажатием кнопки.
