Комедийный триллер Бездельник, вышедший в 2012 году под руководством Тривикрама Шриниваса, сразу задаёт быстрый темп, где уличная смекалка ценится куда выше грубой силы. Аллу Арджун играет Равиндру, человека, который с первого взгляда кажется обычным бездельником, мастерски уклоняющимся от ответственности и предпочитающим решать проблемы шуткой. Но за расслабленной позой скрывается цепкий ум и редкая способность выкручиваться из ситуаций, где любой другой давно бы спасовал. Всё меняется, когда он случайно пересекается с Маду в исполнении Илеаны Д Крус и её отцом, роль которого достаётся Раджендре Прасаду. Рядовая встреча быстро разрастается в цепь нелепых недоразумений и погонь по людным кварталам Хайдарабада, поскольку за героями начинают охотиться профессиональные бандиты под началом безжалостного криминального босса в исполнении Сону Суда. Тривикрам сознательно уходит от мрачных криминальных клише, позволяя сюжету дышать через местные базары, узкие переулки и внезапные повороты на перекрёстках. Диалоги здесь не просто продвигают сюжет, они живут своей жизнью, переполнены игрой слов и местным колоритом, где серьёзные угрозы тут же разряжаются меткой репликой или нелепым жестом. Брахманандам, Таникелла Бхарани и М.С. Нараяна добавляют картине необходимый комедийный хаос, когда попытки сохранить достоинство заканчиваются полным абсурдом. Звуковое сопровождение работает на простых контрастах: резкий рёв моторов сменяется напряжённой тишиной в заброшенных дворах, а короткие команды по рации часто весят громче долгих выяснений отношений. Сценарий не пытается выдать историю за учебник справедливости, он просто фиксирует, как один случайный выбор ломает привычный уклад и заставляет действовать не по расписанию, а по инстинкту. После финальных кадров остаётся не ощущение идеально отлаженного механизма, а скорее знакомое чувство, что самые живые истории рождаются в моменты неразберихи, когда людям приходится заново учиться доверять друг другу. Картина держится на внимании к повседневным деталям города и полном отсутствии пафоса, напоминая, что в подобных ситуациях выживает не тот, кто бежит быстрее, а тот, кто быстрее понимает правила игры.
