Комедия Как продать жуткое поместье, снятая Эмили Лу Вилбур в 2011 году, начинается с наследства, которое скорее напоминает обузу, чем подарок судьбы. Две сестры в исполнении Гэбриел Диани и Джанет Варни приезжают в старый лос-анджелесский дом, чтобы быстро оценить его стоимость и выставить на продажу. Вместо этого им приходится разбираться с текущей крышей, странными соседями и местными легендами, которые потенциальные покупатели воспринимают куда серьёзнее, чем сами наследницы. Джонатан Клейн появляется в кадре как риелтор, чей профессиональный оптимизм постепенно даёт трещину под натиском бесконечных просмотров и неожиданных запросов клиентов. Бэрри Боствик, Этта Дивайн и Нэнси Ленихэн создают атмосферу местного колорита, где каждый визит в дом превращается в миниатюрный спектакль с элементами бытового абсурда. Режиссёр не пытается нагнать мистического ужаса или строить сложную драму. Камера спокойно фиксирует потрескавшиеся стены, пыльные абажуры, долгие разговоры на кухне и те самые паузы, когда сёстры вдруг понимают, что совместное дело требует совсем иного уровня доверия. Диалоги идут неровно, часто перескакивают с обсуждения цены на личные обиды и снова затихают, когда становится ясно, что продать прошлое куда сложнее, чем недвижимость. Звуковое оформление почти не вмешивается, оставляя место для скрипа половиц, отдалённого шума города и коротких вздохов в моменты, когда правда наконец проскальзывает между строк. Сценарий не раздаёт готовых рецептов семейного счастья и не подводит историю к удобной морали. Он просто держит зрителя рядом с людьми, вынужденными заново выстраивать отношения в ситуации, когда старые правила перестали работать, а попытки наладить быт требуют не только терпения, но и чувства юмора. После финальных титров не возникает ощущения приторной сказки. Остаётся скорее тёплое, немного шероховатое чувство узнавания, свойственное тем дням, когда понимаешь, что самые крепкие связи редко возникают на праздниках, а чаще крепнут в попытках вместе выжить посреди хаоса. Фильм работает на бытовых деталях и полном отказе от студийного лоска, напоминая, что иногда самый прямой путь к пониманию начинается с решения не бросать всё на полдороги, а просто остаться и доделать ремонт.
