Криминальная комедия Тот самый человек, вышедшая в 2005 году под руководством Леса Мэйфилда, строится на проверенной годами формуле напарничества, где разница в темпераментах становится главным источником и юмора, и напряжённых ситуаций. Сюжет запускается, когда агент Федерального агентства по контролю за оружием в исполнении Сэмюэла Л. Джексона пытается вернуть партию конфискованного оружия, похищенного прямо под носом у федералов. Его путь неожиданно пересекается с мирным дантистом, роль которого исполняет Юджин Леви. Простая ошибка при опознании заставляет героев отправиться в совместную поездку, где каждый поворот дороги приносит новые недоразумения и встречи с людьми, далёкими от стоматологического кресла. Мигель Феррер и Люк Госс появляются в кадре как представители криминального мира, чьи планы по быстрой продаже арсенала внезапно осложняются вмешательством двух совершенно неподходящих для этого дела людей. Режиссёр не пытается выстроить сложный многоярусный сюжет, а сосредотачивается на динамике живых диалогов и бытовой неловкости. Камера спокойно фиксирует тесные салоны арендованных автомобилей, пыльные заправки на окраинах и те самые долгие взгляды, когда закалённый агент понимает, что его новый напарник боится крови даже на медицинском плакате, но при этом умудряется сохранять невозмутимость в самых опасных моментах. Сьюзи Эссман и Энтони Маки дополняют картину образами местных жителей и коллег по службе, чьи реплики часто звучат отрывисто и без пафоса, лишь подчёркивая абсурдность происходящего. Звуковой ряд не перегружен тяжёлой музыкой, вместо этого акцент смещается на скрип тормозов, короткие обрывки раций и тихое бормотание Леви, который изо всех сил пытается найти рациональное объяснение каждой новой угрозе. Сценарий избегает прямых назиданий и не пытается выдать историю за глубокую драму о долге. Он просто оставляет зрителя в компании людей, вынужденных импровизировать на ходу, где привычные инструкции перестают работать, а доверие к попутчику проверяется не протоколами, а готовностью вместе выбираться из ямы. После финальных титров не остаётся ощущения тяжёлого боевика или сухой процедурной драмы. Возникает скорее лёгкое, узнаваемое чувство, что самые надёжные союзы часто рождаются не из общих интересов, а из простой необходимости выдержать общий темп, даже когда всё идёт совершенно не по плану.
