Научно-фантастическая драма Страна чудес, снятая Ким Тхэ-ёном в 2024 году, начинается с простой, но оттого не менее болезненной идеи. В ближайшем будущем работает сервис, позволяющий по видеосвязи общаться с цифровыми копиями ушедших или отсутствующих близких. Су-би, которую сыграла Бэ Су-джи, занимается настройкой этих алгоритмов. Она подсовывает нейросетям старые фотографии, правит интонации и помогает клиентам пережить вечер, глядя в экран, где улыбается знакомое лицо. Её собственный парень, роль которого досталась Пак Бо-гуму, находится в коме, и девушка ежедневно балансирует между надеждой и привычкой жить в режиме ожидания. Ким Тхэ-ён не превращает технологический фон в холодную утопию. Камера подолгу задерживается на мелочах: мерцание мониторов в полутёмных комнатах, смятые проездные, чашки с остывшим чаем и те долгие паузы, когда человек наконец отрывает взгляд от дисплея, чтобы просто посмотреть на улицу. Тан Вэй играет женщину, пытающуюся вернуть в дом голос мужа через программу, а Чхве У-шик и Чон Ю-ми вводят линии тех, кто ищет в цифровых призраках утешение, но натыкается на новые вопросы. Диалоги звучат тихо, часто обрываются на полуслове, а напряжение копится из тихого осознания, что грань между живой памятью и кодом становится всё тоньше. Звук работает деликатно, оставляя пространство для гудения техники, шелеста бумаги и отдалённого шума дождя, который будто размывает очертания реальности. История не выдаёт готовых рецептов о том, как правильно горевать. Она просто фиксирует, как люди учатся отпускать прошлое, когда виртуальные костыли начинают мешать, а принятие приходит через неловкие видеозвонки и внезапные прозрения. Фильм заканчивается сценой, где персонажи просто выдыхают после долгого разговора. Лента не сулит лёгкого забвения, она оставляет зрителя в состоянии спокойной задумчивости, напоминая, что любые симуляции в итоге уступают простому желанию просто побыть рядом, даже если этот кто-то давно остался лишь отражением на стекле.
