Болливудский боевик с комедийным уклоном Роди Ратор, снятый Прабхудевой в 2012 году, сразу заявляет, что массовое кино не обязано притворяться интеллектуальным, чтобы держать зрителя у экрана. Акшай Кумар берёт на себя сразу две ипостаси, переключаясь между образом мелкого воришки, живущего по своим негласным правилам, и жёсткого полицейского, чьи методы давно вызывают споры у начальства. Сонакши Синха добавляет в повествование линию девушки, чья встреча с этими двумя совершенно разными людьми неожиданно меняет расклад сил. Режиссёр не пытается скрыть жанровые условности, а наоборот, обыгрывает их с лёгкой иронией. Камера редко замирает на месте, следуя за героями по пыльным улицам, шумным базарам и тесным полицейским участкам, где каждая погоня за преступником может внезапно перерасти в массовый танец на перекрёстке. Нассар, Яшпал Шарма и Пареш Ганатра играют коллег и противников, чьи реплики звучат быстро, а каждое новое столкновение заставляет героев балансировать между бегством и упрямством. Сюжет не разменивается на психологические глубины. Он скорее наблюдает за тем, как случайные совпадения запускают цепь событий, где каждый неверный шаг ведёт к новому недоразумению. Звуковое сопровождение работает на контрасте, тяжёлые басовые ритмы сменяются резкими выстрелами, а фоновый гул города не даёт забыть о масштабе происходящего. Картина не стремится к философским выводам или однозначным моральным оценкам. Она просто показывает, как два мира сталкиваются лбами, оставляя зрителя в привычном напряжении, когда справедливость требует нарушить закон, а выживание зависит от умения подстроиться под хаос. В этой живой, местами нарочито грубой подаче и заключается главный нерв ленты, которая отказывается от стерильного экшена в пользу честного разговора о том, как трудно сохранить лицо, когда правила игры меняются прямо на ходу.
