Жизнь Джоди и Дэна делится на до и после странной аварии, которая приносит в их дом троих молчаливых детей с не по годам пугающими привычками. Попытки организовать быт быстро превращаются в полосу абсурдных неудач, где каждый шаг сопровождается либо сломанной мебелью, либо необъяснимым шорохом за стеной. Малкольм Ли и Дэвид Цукер не прячутся за умными метафорами, а сразу врубают режим пародийного конвейера. Экран заполняется отсылками к свежим хоррорам, которые авторы разбирают на запчасти с точностью начинающего маньяка. Эшли Тисдейл и Саймон Рекс держат на себе этот балаган, изображая супругов, чьё терпение трещит по швам быстрее, чем рассыхаются старые двери в их доме. Сюжет не стоит на месте, а перепрыгивает с одной поп-культурной мишени на другую, выворачивая привычные страшилки наизнанку. Зритель то и дело ловит себя на мысли, что только что видел сцену из серьёзного триллера, но уже через секунду она тонет в фарсе. Темп рваный, намеренно безумный. Солнечные фасады пригородов резко сменяются тёмными углами, где каждый предмет быта готов сыграть роль зловещего артефакта. Под слоем шуток лежит простая идея о том, как легко испугаться собственных фантазий, если смотреть слишком много фильмов перед сном. Картина не просит прощения за свою прямолинейность и не пытается казаться глубже, чем задумано. Она просто несётся вперёд, пока звонят мобильные, падают шкафы и знакомые музыкальные темы звучат в самых неожиданных моментах. Развязка не ставит точек заранее, напоминая, что в таких комедиях логика давно сдала позиции чистой энергии, и настоящий тест начинается тогда, когда смеяться уже тяжело, но переключить канал рука не поднимается.