Друзья садятся в арендованный минивэн и едут в Вегас с одной целью: нормально провести мальчишник перед свадьбой. План простой, но город быстро берёт своё. Утро начинается в разгромленном номере люкса, где вместо жениха находят тигра в ванной, младенца в шкафу и пропавшего гостя. Тодд Филлипс не растягивает введение. С первых минут зритель оказывается в том же состоянии, что и герои: с раскалывающейся головой и полной амнезией на вчерашний вечер. Брэдли Купер и Эд Хелмс играют мужчин, чья попытка сохранить остатки здравого смысла разбивается о реальность, где каждый новый шаг только запутывает ситуацию. Зак Галифианакис создаёт образ будущего шурина, который притягивает неприятности даже тогда, когда просто стоит у стены. История строится не на сложных схемах, а на лихорадочных попытках собрать прошедшую ночь по обрывкам чеков, случайным фотографиям в телефоне и чужим визиткам. Темп бешеный, местами намеренно сбивчивый. Кадры раскалённых улиц резко сменяются тесными планами помятых лиц в такси, точно передавая пульс ночи, которая давно вышла из-под контроля. Комедия не пытается казаться умнее, чем она есть. Она просто фиксирует, как цивилизованные люди постепенно теряют связь с реальностью, когда приходится действовать на чистых рефлексах. Картина не раздаёт моральных наставлений и не ищет глубоких смыслов в похмельном кошмаре. Она едет рядом с героями, пока звон разбитых стаканов, гул игровых автоматов и отдалённые крики в коридорах отеля продолжают задавать свой неумолимый ритм. Развязка не сглаживает углы, оставляя после просмотра чёткое ощущение: некоторые поездки действительно заканчиваются не там, где начинались, а лучшая стратегия в таких случаях — это просто не открывать дверь незнакомцам и надеяться, что утром всё рассосётся само.