Фильм Слепая, снятый Ан Сан-хуном в 2011 году, намеренно отходит от привычных детективных шаблонов и строит напряжение на звуках, запахах и тактильных ощущениях. В центре сюжета бывшая курсантка полицейской академии Мин Су А, которую играет Ким Ха-ныль. Потеряв зрение в аварии, унёсшей жизнь её брата, она учится жить в мире, где ориентирами становятся шаги по лестнице, скрип половиц и тембр чужого голоса. Когда такси, в котором она едет, внезапно попадает в ДТП, а водитель исчезает вместе с машиной, девушка становится единственным свидетелем странного происшествия. Её показания кажутся полиции неубедительными, ведь как можно доверять тому, кто не видел лица преступника. Однако именно слух и обострённое внимание к деталям позволяют Су А заметить то, что упустили следователи. Ан Сан-хун держит камеру близко, позволяя зрителю прочувствовать тяжесть трости в руках, резкий звон будильника в тишине квартиры, долгие паузы между вопросами на допросах и те секунды, когда привычный шум дождя вдруг кажется подозрительно ровным. Диалоги звучат отрывисто, часто обрываются или уходят в сторону, стоит речь зайти о прошлом или сомнениях в собственной памяти. В городе, где каждый тёмный переулок хранит свои тайны, красивые речи о справедливости быстро рассыпаются перед необходимостью просто выжить. Ю Сын-хо и Чо Хи-бон создают вокруг напряжённую, порой недружелюбную среду, где за официальными протоколами скрывается обычная человеческая усталость. Звуковая дорожка работает без пафоса. Слышен лишь тяжёлое дыхание, отдалённый гул сирены и внезапная тишина перед тем, как кто-то решит открыть дверь. Лента не раздаёт инструкций по расследованию. Она просто остаётся рядом с героиней, пока абстрактное понятие истины обретает физический вес в виде записанных на диктофон шорохов и непрошеных воспоминаний. После просмотра остаётся не готовая разгадка, а тягучее узнавание тех ночей, когда приходится выбирать между удобным молчанием и рискованной попыткой докопаться до правды. История держится на мелочах быта и нервном ритме коротких перекличек. Режиссёр напоминает, что самые глубокие страхи редко приходят с предупреждением. Они просачиваются через обычные звуки за стеной, пока зритель не поймёт, что за невидящими глазами иногда скрывается взгляд, который видит куда больше, чем кажется.
