Фильм Йосемити режиссёра Габриэля Демистере, вышедший в 2015 году, сразу отбрасывает привычную подростковую драматизацию и переносит зрителя в солнечный, но тревожный Сан-Франциско середины восьмидесятых. В центре сюжета группа пятиклассников, чьи летние каникулы внезапно омрачаются новостями о хищнике, бродящем по окраинам города. Джеймс Франко появляется в роли старшего брата одного из мальчиков, но не пытается играть мудрого наставника. Его персонаж скорее растерянный юноша, который сам не до конца понимает, как жить дальше, и просто пытается не отпустить тех, кто на него смотрит. Генри Хоппер и Эверетт Меклер исполняют роли детей без голливудской зализанности. Их герои не читают проповедей о взрослении, а просто исследуют заброшенные дворы, спорят из-за комиксов, учатся держать удар и медленно осознают, что мир за пределами их двора гораздо сложнее рекламных роликов. Демистере работает в камерной, почти наблюдательной манере. Оператор не гонится за пафосными панорамами, а спокойно фиксирует потёртые кроссовки на асфальте, блики солнца в бассейне, долгие взгляды через школьные ограды и те секунды, когда привычный детский смех вдруг обрывается отдалённым рыком. Диалоги звучат отрывисто, часто перебиваются свистком или уходят в неловкое молчание. В компании ребят, которые только учатся разбираться в себе, красивые наставления просто теряют смысл. Повествование не спешит к громким выводам. Оно терпеливо собирает кусочки повседневности, показывая, как попытка сохранить детскую беспечность постепенно сталкивается с необходимостью принимать решения, а старые дружеские клятвы проверяются на прочность первыми серьёзными страхами. Карлайл Форрестер и Алек Манский в ролях второстепенных персонажей добавляют ленте нужную бытовую шероховатость. За их молчаливым присутствием скрывается обычная усталость от постоянного контроля и тихая готовность просто отпустить ситуацию. Звуковое оформление почти не давит музыкой. Остаётся место скрипу велосипедных цепей, отдалённому гулу шоссе и внезапной тишине перед тем, как кто-то решит шагнуть в густой лес. Режиссёр не пытается упаковать взросление в удобную мораль. Фильм просто остаётся рядом, пока детская вера в неуязвимость постепенно уступает место осторожности, а желание убежать от проблем сменяется тихим согласием просто остаться и разобраться. После финальных кадров в памяти остаётся не чувство завершённой задачи, а тёплая ностальгия по времени, когда страх и любопытство шли рука об руку. История строится на тактильных деталях пригородного быта и живом ритме случайных встреч. Напоминая, что самые важные уроки редко даются по учебнику. Они случаются на обычных улицах, пока кто-то не решит наконец поднять голову от асфальта и посмотреть на небо.
