Фильм Виолет и Дейзи режиссёра Джеффри Флетчера, вышедший в 2012 году, не пытается выглядеть как типичный криминальный боевик. Это скорее камерная история о двух подростках, для которых наёмные убийства стали обычной работой, а не поводом для геройской бравады. Сирша Ронан и Алексис Бледел играют девочек, которые болтают о маникюре, спорят из-за мелочей и при этом спокойно заряжают оружие. Их дружба держится на взаимном недоверии и привычке выживать, а не на красивых клятвах. Режиссёр держит камеру на расстоянии вытянутой руки. Никакого пафоса. Оператор задерживается на потёртых джинсах, дешёвых закусочных, пустых парковках и тех неловких паузах, когда героини вдруг понимают, что их план на жизнь дал серьёзную трещину. Диалоги идут отрывисто, часто переходят в шутки, которые звучат слишком громко для пустой комнаты. Встреча с целью, которую исполняет Джеймс Гандольфини, не превращает картину в поучительную притчу. Его герой просто сидит в кресле, пьёт кофе и смотрит на этих девочек так, будто видел их насквозь. Марианн Жан-Батист и Дэнни Трехо в эпизодах добавляют нужную шероховатость миру, где насилие давно стало бытом, а моральные ориентиры размыты. Звук почти не давит. Остаётся место тиканью старых часов, шуршанию пакетов и внезапной тишине перед выстрелом. Лента не делит персонажей на жертв и палачей. Она просто показывает, как подростковая неуверенность переплетается с холодной привычкой убивать, а поиск смысла жизни оказывается куда сложнее любого контракта. После финальных кадров остаётся не восторг от экшена, а тихое, немного тревожное чувство узнавания тех моментов, когда приходится решать, кто ты на самом деле. История держится на деталях повседневности и живом ритме встреч, напоминая, что самые сложные выборы редко происходят на поле боя. Чаще они случаются за кухонным столом, пока кто-то не наберётся смелости спросить главное.
