Лесли Нильсен возвращается в роли лейтенанта Фрэнка Дребина, чьи методы расследования давно перешли из категории служебных инструкций в разряд общественного достояния. Режиссёр Питер Сигал берёт за основу шаблонный голливудский сюжет о попытке сорвать церемонию вручения кинонаград, но сразу же превращает его в площадку для абсурдных визуальных шуток и нелепых совпадений. Джордж Кеннеди и О Джей Симпсон занимают привычные места коллег, чьи попытки сохранить рабочий порядок неизменно разбиваются о фирменную рассеянность главного героя. Присцилла Пресли появляется в образе жены, чьи терпение и любовь проходят проверку на прочность каждый раз, когда Фрэнк решает проявить инициативу. Фред Уорд, Кэтлин Фримен, Анна Николь Смит и остальные актёры заполняют пространство случайными свидетелями, злоумышленниками и гостями красной дорожки. Их короткие реплики, растерянные взгляды и внезапные падения с лестниц складываются в картину мира, где логика давно уступила место чистой случайности. Камера не пытается искать скрытый смысл, а просто фиксирует потёртые погоны, мерцание софитов в зале, долгие паузы перед тем как открыть дверь, и секунды, когда привычная полицейская серьёзность неожиданно сменяется чистой неразберихой. Сюжет не грузит зрителя сложными интригами. Напряжение растёт из рабочих неурядиц. Попытки предотвратить преступление упираются в собственные ошибки. Выбор между тем чтобы уйти на пенсию или ввязаться в очередное дело откладывается с каждым новым недоразумением. Сигал выдерживает бодрый, местами рваный ритм, позволяя звуку падающих предметов, отдалённому гулу толпы и внезапной тишине в пустом коридоре вести повествование. Зритель постепенно втягивается в этот хаос, чувствует запах старой бумаги и грима, видит смятые протоколы на краю стола. Становится ясно, что грань между провалом и успехом проходит не по рапортам, а по внутренней готовности принять абсурд как новую норму. Картина не обещает серьёзных развязок. Она просто показывает дни службы, где неуклюжесть и тихая преданность делу существуют рядом, напоминая, что самые запоминающиеся моменты редко рождаются по плану, чаще они случаются в те минуты, когда герой просто решает открыть не ту дверь.
