Фильм Таксист разворачивается на раскалённых ночных улицах Нью-Йорка семидесятых, где неоновые вывески отражаются в лужах, а гул машин заглушает голоса одиноких прохожих. Мартин Скорсезе не пытается приукрасить городскую реальность, показывая её через лобовое стекло старого жёлтого автомобиля, где водитель постепенно теряет связь с окружающим миром. Роберт Де Ниро создаёт портрет Трэвиса Бикла, ветерана, чьи бессонные ночи превращают обычные рейсы в наблюдение за городской изнанкой. Сибилл Шепард появляется в роли девушки из предвыборного штаба, чья недоступность становится для героя навязчивой идеей, а Джоди Фостер воплощает подростка, втянутого в уличную проституцию и ставшего ещё одним поводом для внутреннего конфликта. Харви Кейтель и Питер Бойл дополняют картину образами сутенёра и опытного коллеги, чьи разговоры за кофе лишь подчёркивают растущее отчуждение главного героя. Камера работает в духе нуара, фиксируя запотевшие стёкла, мелькание неоновых знаков, долгие паузы в пустых переулках и те моменты, когда привычная собранность уступает место тихой тревоге. Сюжет не спешит к развязкам, позволяя напряжению нарастать в бытовых мелочах, в попытках найти хоть какую-то опору в хаотичном ритме мегаполиса, в осознании того, что каждый новый пассажир может оказаться зеркалом собственных страхов. Скорсезе разрешает ленте дышать неровно, где диалоги звучат обрывисто, а внезапная тишина в салоне передаёт тяжесть момента точнее любых громких сцен. Картина сохраняет гипнотический, почти клаустрофобический ритм, напоминая, что за яркими огнями большого города стоят люди, вынужденные ежедневно проверять границы собственной рассудительности. Зритель остаётся среди мокрого асфальта и старых афиш, прислушивается к шипению радиоприёмника и постепенно улавливает, что одиночество редко лечится громкими поступками. Чаще оно просто копит силу до того дня, когда терпению приходит конец, а привычные правила перестают работать.